​​7. «Презрение» (1963).
Годар делает ход, который мог бы показаться парадоксальным: берёт самую известную французскую блондинку и превращает её в инструмент разговора об искусстве.
Камилла наблюдает, как её муж-сценарист постепенно отказывается от собственных убеждений ради голливудского продюсера. Их семейный кризис становится отражением другого конфликта — искусство против рынка.
Бардо здесь особенно важна потому, что Годар сознательно работает с её звездным образом. Он показывает знаменитое тело, а затем заставляет зрителя забыть о нём и следить за тем, как рушится доверие между двумя людьми.
Это уже не кино о Бардо. Это кино с Бардо как культурным знаком.

8. «Вива, Мария!» (1965).
И наконец — чистая игра. Мария Бардо вместе с Марией Жанны Моро оказывается внутри революционной авантюры в Центральной Америке. Революция здесь превращается в карнавал, политика соседствует со стриптизом, а две кинодивы играют собственными публичными образами. Бардо больше не борется со своим статусом секс-символа. Она его пародирует, преувеличивает и превращает в оружие комедии. За эту работу она получила «Хрустальную звезду» как лучшая актриса.

💬Какой ваш любимый фильм с Брижит Бардо?👇

@esthetetop