Лучший год российского кино

Несколько месяцев назад моя подруга и коллега Анна Краснослободцева у себя в инстаграме задалась интересным вопросом, какой год был лучшим в советском кино, и дала на него ответ, с которым я абсолютно согласен: 1979-й (год «Сталкер», «Осенний марафон», «Москва слезам не верит» и «Отпуск в сентябре»).

Над вопросом о лучшем годе российского кино я как-то специально не задумывался, ответ пришел сам при подготовке нового ролика. Но чем больше я над этим думаю, тем сильнее мне нравится эта мысль.

Итак, этот год — 2011.

Осенью этого года Золотого Льва получил фильм российского режиссёра — «Фауст» Александра Сокурова. А весной предыдущий российский лауреат Венеции Андрей Звягинцев представил в Каннах «Елену» — может быть, свой лучший фильм. И если уж зашла речь о фестивалях — в феврале в Берлине прошла премьера «В субботу» Александра Миндадзе — лучшего российского фильма о Чернобыле.

В том году ещё не вышло в прокат, но было явлено публике «Шапито-шоу» Сергея Лобана, без которого нас невозможно представить, еще сложнее — понять .

Вышла первая и главная экранизация Пелевина — «Generation П» Виктора Гинзбурга; вышел пока последний и тоже главный фильм по сценарию Сорокина — «Мишень» Александра Зельдовича.

Ещё один долгострой — эпос «Жила-была одна баба» Андрея Смирнова, над которым тот работал ещё с 1980-х. А у его дочери Авдотьи Смирновой вышли симпатичные «Два дня» (рубрика «Бондарчук с человеческим лицом»).

«Неадекватные люди» Романа Каримова доказали, что можно за скромные деньги снимать вполне пристойно и покорять прокат; в том же году вышел его второй, менее памятный, но страшно бойкий фильм «Вдребезги».

К вопросу о коммерческом успехе — под конец года вышел «О чём ещё говорят мужчины», по сей день самый успешный фильм «Квартета И».

Ещё из дебютов — обаятельные «Бездельники» Андрея Зайцева и любопытный «Портрет в сумерках» Ангелины Никоновой. Сразу две потрясные короткометражки, сделавшие имя Михаилу Местецкому — «Незначительные подробности случайного эпизода» и «Ноги — атавизм». Другой нашумевший к/м — «Дорога на» Таисии Игуменцевой.

Sleeper hit года — «Упражнения в прекрасном» Виктора Шамирова (спасибо BadComedian’у, кстати, начавшему вести блог в том же 2011-м!). Документалка года — «Я тебя люблю» Александра Расторгуева и Павла Костомарова. Slow cinema года — «Сердца бумеранг» Николая Хомерики. Экранизация классики — «Борис Годунов» Владимира Мирзоева (это если не считать «Мастера и Маргариту» Юрия Кары, добравшихся до релиза с 17-летней задержкой).

Да, в этом году Андреасян выпустил «Беременного» и «Служебный роман» с Зеленским; продолжали выходить поделки «Камеди-клаба». Самыми до тошноты разрекламированными фильмами года стали «Высоцкий. Спасибо, что живой» и «Цитадель» Михалкова, которую (при всём вышеперечисленном!) ещё и выдвинули на «Оскар».

Но идиотские и раздражающие фильмы не собирались в строй, не образовывали дружный хор, заглушающий всё остальное. Почти не грозили кулаком Голливуду и почти не учили любить родину — жанры патриотического блокбастера и неозастойной сказки только зарождались. И подумать только — ни одного заметного спортивного фильма (если не считать престранные «Выкрутасы»), уже со следующего года они пойдут плотным потоком. Удивительным образом даже фильм «Ёлки 2», вышедший под конец 2011-го, судя по зрительским рейтингам, стал самым приличным во франшизе.

Российское кино в тот момент выглядело садом расходящихся тропок, миром ещё не реализованных возможностей. Переполненным пароходом, на котором все бесконечно спорят, перекрикивая друг друга. Казалось, индустрию ждут большие шаги вперёд — и в производственном плане они, безусловно, состоялись. Но столь насыщенной и любопытной панорамы в последующие годы не было, как, впрочем, и в предыдущие.