Где-то посреди фильма была сцена, которая настолько в меня не попала, что я не знала, какую оценку вообще в итоге этому всему ставить на Letterboxd. Особенно учитывая ну до смешного орущий продакт-плейсмент. Уровня классических «Папиных дочек», где девочки всё время красились «Маленькой принцессой» и рассказывали, что жить без этой косметики не могут. Тут таких моментов несколько, и они ощутимо вырывают из повествования.

Но должна признать, что, когда фильм выдаёт тебе свой сюжетный твист, и ты наконец-то понимаешь, что именно всё это время происходило и будет происходить, кино начинает играть совершенно новыми красками. «Сквозь вселенные» реализует по сути достаточно страшную, трагичную концепцию, но делает это не прямым текстом, а как бы между строк. Чтобы шестилетки не словили первый экзистенциальный кризис прямо в зале кинотеатра. Уж не знаю, может, при повторном просмотре со знанием твиста и первая половина фильма раскроется как-то более любопытно.

В итоге этот фильм оказывается не столько расширением вселенной «Смешариков», сколько мета-комментарием о ней. О её колоссальном культурном влиянии, об оставленном уже следе в истории. На такой ретроспективный тон намекают и разбросанные по всему фильму очевидные и не очень отсылки к классическим эпизодам, которые проскакивают во фразах, музыке и где-то даже мизансценах.

Но больше всего «Через вселенные» раскрывает «Смешариков» как инструмент эскапизма. Ту самую волшебную таблетку, которую можно принимать, чтобы жить было не так грустно, больно и страшно. Что вот есть этот жестокий мир, в котором всё разваливается на части, а есть прекрасная Ромашковая долина, в которой всё хорошо, весело и беззаботно. И история не призывает от этого инструмента отказаться, но напоминает, что всегда где-то там есть реальный мир, требующий от тебя взрослых решений.

Да, никогда раньше я не чувствовала, что я НАСТОЛЬКО целевая аудитория какого-либо фильма. Новых «Смешариков» снимали конкретно для ребят двадцати с чем-то лет, которые на них выросли. Отсюда постоянная тема сопоставления детства и зрелости.

И новая песня, написанная для фильма, с текстом «Вот так однажды мы стали старше, кто мог подумать, что тот беззаботный теперь такой важный» бьёт во все нужные точки. Я под неё жесточайшим образом обрыдалась на титрах, может, ещё из-за того, что до этого у меня было четыре стрессовых дня, полных одной лишь работы.

Я специально внимательно читала титры, и если слёзы не залили мне глаза, то, насколько я поняла, постоянные композиторы Сергей Васильев и Марина Ланда к этой песне отношения не имеют. И я удивлена, что какая-то смешариковская музыка не из-под их пера меня так проняла. Ну а Марине и Сергею спасибо за новые версии классических мелодий и песен для фильма – их слушать тоже одно удовольствие.

Возможно, несмотря на очевидные минусы этого фильма, он мне понравился сильнее, чем я готова себе в этом признаться. И есть такой весьма реальный шанс, что все вот эти его темы – про эскапизм, про культурный след – я сейчас описываю интереснее, чем они звучат в самом фильме. Потому что по факту они в полной мере проявляются только во второй половине и совершенно не акцентировано. А так большая часть хронометража – это достаточно базовое приключение, даже к техническому исполнению которого есть вопросы.

Но вышла я из кинотеатра с очень хорошим ощущением на сердце. Вновь Смешарикам удалось зацепить струнки моей души. Может потому что в конце концов я просто рада их видеть. А что ещё нужно для счастья?