Нинке Дейц/Nienke Deutz
Бельгия, Нидерланды
(2018)
Нежный фильм о двух юных девушках, чья дружба подвергается испытанию в момент взросления и пробуждения чувств
Фильм завоевал премию Le Cristal d’Annecy на фестивале анимации в Анси (Франция), а также получил награды на фестивалях в Манчестере (Великобритания) и Штутгарте (Германия)
«Мне хотелось исследовать, как сделать анимационных персонажей осязаемыми и одновременно продемонстрировать технику и материал. Найти правильный баланс между этими элементами было непросто, потому что для того, чтобы проникнуться персонажами и их историей, нужно забыть о технике
Сначала персонажи рисуются вручную (12 рисунков в секунду), затем печатаются на пластиковых листах и вырезаются. После этого на каждом отдельном кадре рисуется одежда. Потом персонажи размещаются в декорациях и фотографируются один за другим, чтобы воссоздать анимацию
Хотела создать вселенную, которая бы соответствовала персонажам, детям в период полового созревания. Поэтому решила использовать не слишком сложные материалы: картон, пластик, акриловая краска и маркеры. Хотела, чтобы дом выглядел как тот, который мечтаешь построить в детстве
Кроме того, мне кажется интересным показать, какой труд вкладывается в создание анимационного фильма. Обожаю анимацию и хотела привлечь внимание к материалам и самой анимации. Например, есть момент, когда одна из девочек снимает шорты на диване, и краска превращается в ткань. Изменение материала происходит прямо на глазах зрителей, что дает им возможность задуматься о конструкции фильма
Было много трудностей, но сложнее всего оказалось работать с прозрачными персонажами. Сначала пришлось убедить продюсера, что эта трудоемкая техника стоит того. По сути, все анимируется дважды: сначала в 2D, а затем снова в покадровой анимации. Но для меня использование этой техники было крайне важно для фильма. Я провела много тестов в своей студии и была рада возможности применить ее в широком масштабе
Никто из моей команды раньше не работал с персонажами из этого материала. В нем много интересного: отражения, тени, с которыми можно играть, и прозрачность. Но работать с этим непросто. Если немного поменять угол у персонажа, вся его тень может исчезнуть или полностью измениться. Правильное освещение было одной из главных трудностей. К счастью, мне посчастливилось работать с очень опытным и увлеченным осветителем и оператором, который всегда находил решения» (Из интервью Нинке)
У Нинке есть ещё фильм в той же технике, «Чудо» (2023). Он показался мне менее эмоционально насыщенным, чем «Цветочная улица, 11», поэтому не стала включать его в подборку
«Мне хотелось создать портрет женщины старше 35 лет, которая сталкивается с вопросом, иметь ли ей детей или нет, что проявляется в сложном и завораживающем переживании увлеченностью с беременностью
Изначально я не планировала снимать фильм в такой же технике. Но, изучая изображение беременности в поп-культуре, я наткнулась на статьи, описывающие, как использование ультразвука изменило наше восприятие беременности. Мы все «знаем», как выглядит нерожденный плод благодаря медицинским публикациям и УЗИ, но это не то, что мы можем увидеть невооруженным глазом. При УЗИ тело беременной женщины становится прозрачным. Персонажи в моем фильме прозрачны и, в зависимости от освещения, могут казаться более или менее цельными. Эта визуальная параллель показалась мне поразительной, и я подумала, что использование этого приема может стать интересным способом визуального повествования» (Из интервью)
Этот фильм я бы тоже посоветовала посмотреть, чтобы понаблюдать, как одна и та же техника способна рассказать разные истории. Вообщееее в хороших анимационных фильмах техника оправдана историей. Не техника ради техники, а техника — инструмент для рассказывания именно этой истории. Но если отмотаться еще дальше, история должна быть такой, что ее можно рассказать только средствами анимации, что она не может жить в фильме с актерами, например. Но это уже высший пилотаж 😛
(Фото из интервью и making-of)
#киноплюс #анимасьëн