егор тарковский?

sudden fear (1952)
directed by David Miller

satan’s triangle (1975)
directed by Sutton Roley

Channel name was changed to «егор тарковский?»

бывает попадается один кадр, который кажется и больше, чем все остальные, и передает настроение всего фильма. этот из bone sickness, режиссер Брайан Полин. хаотичная рубка мяса и кровавые фонтаны тут начинаются из-за отчаянной попытки спасти друга от болезни костей — с помощью вживления под кожу трупных червей. кошмарный сон, не иначе. и вот кадр, тоже как будто из сна. случайная встреча голой ступни и скорпиона на кафеле, длинные тени и изгиб большого пальца, который зеркалит крючок скорпионьего жала

напиток для особых случаев был обнаружен в мясном фильме Джо Мередита variant II

«it must be some good stuff!»

Американские друзья у меня не каждый день появляются, а уж те что живут в замке — тем более. Так что этот пост о живой легенде — Алане Сент-Джордже. С тех пор как мне чудесным образом удалось провести показ его фильма из чулана, мы периодически пишем друг другу, я смотрю его видео на ютуб-канале. Лето у Алана насыщенное — проводит экскурсии по замку (вот на что там можно посмотреть), работает над скульптурой своего пёсика Принца Джесси, готовит кукол-маскотов к параду 4 июля. А еще я недавно узнал, что книги на одной из полок у него подпирают эйзенштейновские спящие львы… Легенда.

Напомню про свой текст, где я рассказываю всю историю находки. Кстати, Алан добавил английский перевод текста на свой сайт! А сам фильм «День, когда Королева Холода сделала подтяжку лица» можно посмотреть на его канале. Надеюсь, скоро добавим туда русские сабы. А я пока начинаю всерьез мечтать… Пароль для мечты: «Иллинойс, визы по приглашению».

follow me quietly (1949)
directed by Richard Fleischer

Есть изношенный хоррор-сюжет «переезд в странный дом» — как его освежить? Оказывается, нужно снять его как телеспектакль — создатели хидден гема Don't Be Afraid of the Dark так и сделали. Идеальные условия для столкновения прелестного, кукольного ада с адом желания.

Как бы Салли ни была счастлива в своей тишине и пижаме, ее муж никак не может понять ее страха перед маленькими человечками с волосатыми телами и лысыми, иногда красными, головами, которые нашептывают Салли, что хотят ее. «Это абсурд!» и выдумки старого плотника, который знает, что человечки на самом деле существуют. Живут в подвале, а иногда прячутся за корешками книг по искусству. Салли притягивает «абсурд», а искусственные званые ужины, с поставленным светом, отталкивают.

Как же мощно эта телеспектаклевая манера, с ее выверенностью и картинной статикой, накачивает силой и каким-то волнительным перверсивным чувством всё то невидимое и «подвальное», периодически врывающееся в историю. А какой финал… Членоголовые чудики втроем тащат обессиленную Салли вниз по лестнице — ноги связаны, руки раскинуты в стороны, как на распятии. А она только и может, что стонать и фотографировать своих похитителей — ослеплять их вспышкой, но и использовать камеру как посредника, чтобы восхищаться ими. Все-таки в такой истории отдаваться удовольствию напрямую — это как-то слишком просто, скучно, да и уже невозможно.

don’t be afraid of the dark (1973)
directed by John Newland

Память сегодня зазудела на финальных кадрах нуара «Мертв по прибытии». Главный герой сталкивается наконец со своим убийцей, его выпученные глаза становятся еще более выпученными, а я смотрю только на интерьеры на фоне — перила, фонари, лифты, всё такое странно узорчатое. И как-то сразу подумал про «Бегущего по лезвию» (редко стал вспоминать, надо в пятый раз пересматривать). Догадка подтвердилась — финалы и того и другого фильма снимали в одном здании, в Брэдбери-билдинг в Лос-Анджелесе. У темных нуаровых сквозняков оказывается есть свои любимые коридоры и лестничные пролеты.

Да и не только у нуара, вроде — вот в этом тексте собрали еще фильмов, которые снимали в этом же здании.