Тициан вернулся в зал

#экспонатдня

Тициан (Тициано Вечеллио) (между 1485 и 1490-1576)
Святой Себастьян

В 1576 году в Венеции свирепствовала чума. В охваченном эпидемией городе умирает великий Тициан. Спустя пять лет его сын Помпонио продаёт дом со всем оставшимся в нём имуществом венецианскому патрицию Кристофоро Барбариго. Так рождается легендарная фамильная галерея, известная всей Европе как «школа Тициана», где главное место заняли поздние работы мастера. Исполненные в революционной технике – позднее получившей название «pittura a macchia» – «живописи пятнами», свободной, экспрессивной манере, создающей формы благодаря мастерскому владению цветовой палитрой, – поражавшей не только современников, но и потомков. Многие живописцы последующих веков пытались постичь тайну столь виртуозной техники, придающей образам необыкновенную жизненную силу и убедительность.
Среди поздних работ Тициана «Святой Себастьян» занимает совершенно особое место. Трагические обстоятельства, в которых возникло это произведение, вынудили художника отступить от своего правила – не писать фигуры alla prima: «Святой Себастьян» создан спонтанно, в безостановочном порыве вдохновения, как будто мастер спешил выплеснуть на полотно переполнявшие его чувства. Живописец взял холст с почти завершённым «Динарием кесаря» и, прямо поверх, подшив справа и снизу еще два куска холста, начал писать Себастьяна.
Впервые мученичество святого Себастьяна представлено в атмосфере наступающей ночи: краски заката освещают сцену слева, в то время как правая её часть, за головой героя, погружена в сгущающийся сумрак. Колористическая гамма Тициана раскрывается в тысячах оттенков охры, оливково-зелёного, красного, вспыхивающих то искрами пламени, то каплями стекающей крови, затухающих в тенях и сверкающих в отсветах огня. Вся сцена как будто окутана плотной, вибрирующей атмосферой, смешанной с дымом от догорающих внизу углей костра, – в нём угадываются очертания офицерской кирасы (lorica musculata), украшенной на груди львиным маскароном.
По силе и мощи духовного воздействия, сконцентрированному в одной фигуре, трудно подобрать аналогию этому образу – героическое противостояние человека окружающему враждебному миру достигает в этом произведении своей кульминации. «Святой Себастьян» – образец стойкости в мученическом страдании перед неизбежностью смерти; в нём можно увидеть мольбу художника не только о заступничестве, но и об обретении силы, равной той, что поддерживала Себастьяна – твёрдости веры.

Италия
1576 г.