Всем привет, на связи Елизавета, тот самый #искусствовед_в_театре.

На этот раз мне придется прервать разговор о женской телесности, чтобы обсудить минувший Оскар и фильм-победитель в пяти номинациях — «Анору». Хотя постойте, почему прервать-то. Ведь главная героиня половину фильма светит своими прелестями в экран. Да и сама профессия Энни буквально нас толкает к одной из самых взрываопаных тем фем дискурса: продавать свое тело за деньги — это право или повинность?

Пока патриархально настроенные кинокритики ищут в профессиональном выборе Аноры глубокие травмы, о которых режиссер предпочел не распространяться, прогрессивная общественность видит молодую красивую женщину, которая принимает свою сексуальность, любит танцы, доллары и соблазнять мужчин. А потому вполне обосновано работает стриптизершей.
Не, ну а что такого-то!
Когда один из гостей задает ей вопрос — а как родители относятся к твоему ремеслу, Энни уверенно отвечает, что они не против. Это же просто работа. Все по-честному.
Эротические фантазии в обмен на деньги.

Вообще фантазийному в этом фильме отведено много места. Тут и сказка про Золушку (такая себе апгрейченная "Pretty woman") и Мекка иллюзий — Лас-Вегас, и бутафорский брак с псевдопринцем, которого потом сменит мелкий бандит с тыквообразной головой. Иллюзии родителей о своих детях, детей о мире, в котором они живут. Поколение инстаграма и пинтереста привыкло существовать в идеально сконструированном симулякре под названием "возможно все". Наложенные фильтры помогают скрыть досадные недостатки вроде быстрого и животного совокупления без удовольствия, отсутствия каких-либо интересов и смыслов и того факта, что как себя не позиционируй, но если тебя нанимают за деньги тусоваться и сексоваться с кем бы то ни было, то ты проститутка секс-работница, а не танцовщица.

Однако похмелье неизбежно. Сверкающая матрица роскошной жизни-вечеринки сменяется тревожным трипом и дисфорией абстиненции. Когда в холодной бабушкиной машине ты трахаешься с абсолютно чужим мужиком, просто потому что он единственных тебя пожалел и сохранил хрустальную туфельку aka бриллиантовое кольцо как память о том, что было.

«Анора» при всей несуразности сценария и не так чтобы гениальной актерской игре стопроцентно попадает в портрет современного поколения. Так называемых зумеров, отчаянно ищущих праздника внутри, чтобы хоть чем-нибудь заполнить пустоту снаружи.