Привет! Это Юля, и сегодня я расскажу, зачем моноспектакли превращаются в сериалы🪄

В Эдинбурге c 1947 года есть свой Фриндж — Edinburgh Festival Fringe. Начинается он в среднем за неделю до основной программы Эдинбургского фестиваля и пользуется огромной популярностью с тех пор, как с 1973 года стал проводиться ежегодно. Википедия подсказывает, что 2019 год стал рекордным для фестиваля — было продано больше трех миллионов билетов — а в 2024 году Эдинбургский Фриндж длился 25 дней и на нем сыграли 51 446 представлений 3 317 различных шоу на 262 площадках с участниками из 58 разных стран.

В 2013 году Фиби Уоллер-Бридж сыграла на Эдинбургский Фриндже написанную ею монопьесу «Дрянь» (Fleabag), в 2019 Ричард Гэдд представил автофикшн-спектакль «Олененок» (Baby Reindeer). Помимо 2 в 1 (драматурга и исполнителя главной роли) и старта в Эдинбурге эти моноспектакли объединяет сразу несколько вещей, самая очевидная — оба стали успешными сериалами: BBC в 2016 году выпустил «Дрянь» , Netflix в 2024 — «Олененка».

«Дрянь» в первом сезоне сбивает с ног потоком ощущений и мыслей главной героини о том, какого в тридцать быть молодой, красивой, абсолютно одинокой и с трудом выстраивающей коммуникацию со всеми вокруг: семьей, мужчинами и собственными травмами. «Олененок» — идеально сконструированная история о сталкинге, эмоциональный аттракцион по принятию чужой уязвимости и проверка социальных норм на прочность. Писать о сюжетах подробнее не буду, но очень советую посмотреть 👀 !

Моноспектакли призваны рассказывать о происходящем со сцены, сериалы показывать эти события на экране — зачем стриминги тратят деньги, чтобы из первого сделать второе, и почему Американская телевизионная академия щедро раздает этим проектам Эмми? Когда Фиби Уоллер-Бридж, Ричард Гэдд или кто угодно еще рассказывает со сцены откровенный монолог, не отпускающий внимание и вызывающий то смех, то сопереживание — к нему локально подключается небольшое количество зрителей, вмещающееся в зал пару раз в неделю. Для того, чтобы такие истории зазвучали громче, их нужно перенести со сцены на экран, а для сохранения ощущения сокровенности лучше выбрать формат, подходящий для индивидуального просмотра — маленькие домашние экраны. Перенос моноспекталя на экран в чистом виде — проигрышная стратегия для стримингов, а вот его адаптация под формат сериала в идеале дает возможность эксперимента с формой без потери содержания. Теперь персонажи, о которых рассказывает главный герой, становятся самостоятельными и объемными, монологи превращаются в диалоги и действия, а прямая речь главного героя частично сохраняется, оставляя точки прямого взаимодействия со зрителем. Парадоксально, но превращаясь в сериал и попадая в ноутбук к каждому из нас, моноспектакль дотягивается до более широкой аудитории и в то же время усиливает эффект индивидуальной сопричастности.

Монопьесы Уоллер-Бридж и Гэдда в открытом доступе я не нашла, а вот сценариями делюсь: ко всем эпизодам «Олененка» их можно почитать здесь, а к первым сериям первого и второго сезона «Дряни» — тут.

#кинотеатр