Как Дэвид Линч и Марк Фрост писали 500-страничный сценарий «Твин Пикса»: мифология зла, эволюция героев, общество потребления, теннисный матч по Skype, «Линчевские» темы и Одиссея Купера: https://goo.gl/gcMDgB
Театр.док, конечно, расширяет твои представления о творчестве каждый день -- вот например, теперь у меня есть знакомый, проект которого заключается в том, что по всей Москве он рисует huy (да, по-английски). Даже есть отдельный акк в инстаграме. Так что если увидите такое (а даже я уже увидела несколько раз) -- это наше племя
Прохожу все круги ада по заполнению заявки на грант на новый спектакль. Прокляла все на свете за графы типа "уникальность/инновационность" проекта, которые я вообще не понимаю. Причем все остальные в чате, кто давно работает в театре, на мои крики о помощи почему-то тактично отмаливаются и ждут. Но все читают 😄
"Сейчас я сценарист и театральный драматург одновременно. Не могу не сравнивать.
В кино: мы не умеем формулировать мысль внятно, поэтому письменно не будем. Приезжайте лично. У нас есть кресло из кожзама, секретарь и кофемашина. Мы любим показывать свой офис. У нас есть офис. Уже пол года. Мы крутые. Пилите к нам час, сидите в приемной час, обратно час, поговорим минут пятнадцать. Да, можно было изложить письменно за пять, но мы так не умеем. Вы никто, ваше время не ценно.
В театре: могла бы ты потратить время и приехать на читку? Режиссер и актёры тебя ждут. С нас обед в ресторане. Мы помним, ты любишь белое сухое. Ты - драматург, твоё участие в процессе бесценно.
В кино: Мы накидаем противоречивых, бредовых идей. Мы лучше разбираемся во всём, особенно в твоей работе. Записывай, да исполняй. Ты - никто, пишущая ручка. Сценарист - лох.
В театре: замысел режиссёра таков, но мы готовы к обсуждению. Если убедишь нас, пиши, как считаешь нужным. Никто лучше тебя не сделает твою работу. Драматург - бог.
В кино: у нас есть правки, всё очень плохо. Зачем драматургия в сценарии? Почему неоднозначные персонажи? Что за манера - писать смешные шутки? Зритель не готов к хорошему кино. Бросьте это. Давайте лучше переименуем героя Попова в Папанина. Это важно. Попов будет ассоциироваться у зрителя с радио. А вот Папанин с подвигом. Мы так думаем.
В театре: солнышко, это гениально! Кучера не хотел брать новый спектакль, но твою пьесу взял. Говорит, лучшая комедия, что он читал за последние годы. Можно дописать ещё пару сцен во второй акт? Он маловат объективно.
В кино: мы заплатим. Много. Частями. Если не наебём. Может, через год. Запишем себя с соавторы на титрах. Мы же кидали идеи. Жаль, проект закрылся. Но аванс получен, авторские права переданы навсегда.
В театре: мы заплатим мало. Но гарантировано. Мы берем права на опцион. Через пять лет снова заплатим. Дашь три спектакля - на четвёртый получишь роялти. Шлём подарок от лица всей труппы на день рождения. На афише имя наравне с режиссёром. Посмотри макет афиши, нравится?
Итог в кино: кровь выпита, на лице след от ботинка продюсера. Деньги не те, проект закрыт, сценарий хорош, но похоронен навсегда: права же переданы. Если снимут, лучше бы не снимали - стыда не оберёшься. Российское кино есть последовательное ухудшение сценария на всех этапах производства (с) Бачило.
Российское кино слабее даже корейского сериала и польского артхауса.
Итог в театре: интересный спектакль. На премьере -цветы, на лице поцелуи всей труппы. Благодаря режиссёру и актёрам спектакль глубже, интересней, ярче, чем пьеса.
Русский театр традиционно один из самых сильных в мире.
Не жалуюсь. Но вот бы не только пишущие люди видели причинно-следственные связи."
то есть совет глубокой мудрости -- вырубайте рабочие чаты, находясь в состоянии алкогольного опьянения, а то утром много интересного выясняется что-то еще про пиар спектаклей там даже умудрялась думать
Вчера со Смешкой гуляли с датчанами -- лично я была пьяная в ноль, но, как выяснила утром по своим будильникам, умудрилась вписаться в то, чтобы утром сняться в поддержку человека из списка Сенцова, а вечером править с режем конструкцию "Мамблкора" Спасибо и на том, что днем отменили репетицию второго спектакля в доке лол
40 дней со смерти Угарова было тяжело. 40 дней со смерти Греминой я позволила себе заплакать. Этот ее последний пост -- это невозможно. Приведу его просто снова здесь.
"Не надо соболезнований. Мне очень, очень повезло, что мы встретились - этого могло и не быть. Мы слишком разные. Но повезло мне раз в жизни, мне, травмированному, несчастному, неспособному , как я думала до этой встречи, к личному счастью человеку - я с ним встретилась, мы узнали друг друга, решили быть вместе.
Повезло, что я прочла, то, что он пишет, и не верила своим глазам, так мне это нравилось; что видела, как он создаёт спектакли, и не могла понять, в чем магия его работы с артистами.
Что наши сыновья от первых браков стали семьёй нам и друг другу.
Что мы вместе делали театр.док, и это наверное, повезло не только мне. Не одному человеку он изменил жизнь, научил, помог.
Что мы вместе почти 25 лет (в сентябре 2018 должно было быть, он все мне говорил, "не может быть, что уже 25! Столько не живут!". - и правда. Не живут, в нашем случае.)"
Скажу только как-то в попытке сказать, как она -- мне очень-очень повезло попасть в Театр.док, и если не встретить их самих -- Гремину и Угарова, то хотя бы коснуться всего, что они создали.
Кстати. Всем друзьям я уже уши прожужжала, как-то странно здесь не пожужжать. Я обожаю Кубасова. Мне кажется, этот чел гений. Единственный, чьи документальные фильмы я пересматриваю по несколько раз ("Алехина", например, раз пять, не меньше). Тут уникальная возможность до завтра включительно посмотреть его последний фильм "Бабочки". Я его смотрела на ММКФ, он тоже очень крутой, поэтому собираюсь смотреть еще раз, благо есть такая возможность.
Осталось 15 минут от расшифровки аудио длиной в три часа. Немного двоится в ушах, глазах и вообще везде. Раньше я по наивности думала, что пьесы на основе вербатима или, как в моем случае, собранные этюдным методом -- это гораздо проще. Ведь ты собираешь и монтируешь текст, делов то его смонтировать, если люди интересные?
Что на самом деле -- гора материала, то есть куча времени с расшифровкой. А до этого куча времени с репетицией. А если реж не на месте, то вам же ебаться с импровизацией. И как человеку-тексту мне во время репетиции казалось, что все ок, супер, ну продолжайте в том же духе, я не знаю, как вас править и тд. Когда я теперь вижу текст (больше 20 стр), я понимаю, что из него годно будет ну 2-3, наверно, если повезет. Впереди еще, наверно штук 5 (25) подобных репетиций.
А свои собственные пьесы я пишу от двух дней до пары недель.
Вообще не люблю МШК, но чуваки запускают прикольный курс. Мы еще на втором году обучения разговаривали с мастером про то, что печально, что в России совсем нет шоураннеров
Ну что ж, время сценарных приключений -- сегодня у группы авторов из моего сценарного агентства была встреча с продюсерами нового проекта в офисе, расположенном напротив Останкино (я лично не знаю людей, которым вообще удобно туда ехать, ну вы понимаете -- мне час, например).
Мы, значит, собрались, пришли продюсеры. Выглядело все примерно так -- "ну мы особо то не знаем, что хотим и что хотят те, кто выше нас, но вы можете че-то подвигать по отдельности, можете все вместе, ну не знаем, давайте мы вам что-нибудь пришлем по почте" (15-20 минут). После чего нас отпустили.
Сказать, что я была зла -- ничего не сказать. Туда ехать час, обратно ехать час, другая встреча у меня а 8, новой информации я получила примерно 0. Еще и заболела.
Сомнительно, что я бы захотела с этими чуваками работать. И думаю, много кто со встречи еще. Такие дела
