Принцип №4 Не рассказывать, а показывать

Вместо того, чтобы вложить информацию в уста героев, показываем наглядно, в сцене. А в синопсисе подкрепляем придуманный нами характер глаголами и действиями (См. принцип №2). Вместо «Вася — хороший человек» пишем «Вася каждое утро подкармливает бездомных кошек и бездомных мужиков».

Принцип №5 Следим за ритмом текста

Читаем текст вслух и наблюдаем, где споткнулись. Навернулись на термине, который трудно выговорить? Навернулись на слове с хренпоймикудатутударение-м? Или чехалдыкнулись на предложении, которое заняло две строчки? Иногда чем проще, тем лучше.

При чтении сценария вслух сразу вылезают все неживые места в речи героев, излишне подробное мизансценирование, ненужные ремарки, которые затормаживают действие. Важна интересная динамика. Это не значит, что поголовно все сцены гонят зрителя с бешеной скоростью от бита к биту. Есть сцены более динамичные (экшн, погоня, кульминационные повороты) и менее динамичные (с напряжением, интригой, переживаниями). Следим, не убыстряем ли мы до состояния проходной очень важную сцену и не замедляем ли экшовую. Чекаем, совпало ли настроение, которое мы хотели заложить в сцену, с тем, что получилось. А если при прочтении текста появляется чувство усталости, то лучше определить, где что-то пошло не так, и переписать.

Принцип №6 Дьявол в деталях

На этапе придумывания и внедрения героя в текст создаем детали, которые могут его характеризовать. Это может быть привычка (курит, грызет зубочистку, жмякает эспандер); элемент одежды (очки, кепка, сомбреро), особенность речи (шепелявит, заикается, разговаривает поговорками). Фигачим фишки в сценарий не от балды, а в соответствии с психологическим портретом героя (См. и чит. “Психология в кино”, Татьяна Салахиева-Талал).

Интересное решение и продуманное мизансценирование снижает вероятность того, что из-под пера выйдет топорная банальная сцена.

Принцип №7 Что же будет дальше?!

Нужно писать так, чтобы прямо сейчас было интересно, что будет дальше. Каждое предложение должно предвосхищать последующее. Каждая сцена готовит почву и предваряет следующую. Вместе с классной динамикой, постоянными препятствиями и поворотами в нужных местах должен получиться хороший текст. Но, конечно, навык увлекающего письма нарабатывается с опытом.

Заканчиваю пост ударным последним предложением… Сделаем вид, что это оно и есть.