💥💥💥 Сегодня мы поговорим о философском фильме «Шаги» Бориса Лизнёва. Наш собеседник – Виктор Васильев, заведующий кафедрой режиссуры документального фильма СПбГИКиТ, доцент кафедры режиссуры игрового кино. Мы обсудим, какие смыслы заложены в фильме и что нужно знать перед его просмотром.

✨ Как вы думаете, почему автор провел параллель с Бессмертным полком?
🗣️💬 Это сделано не просто так. Появляются там не только ветераны войны, появляются и исторические деятели, политики, руководители нашего государства. То есть режиссер как бы расширил образ Бессмертного полка за пределы ожидаемых портретов ветеранов Второй мировой войны. И этот фильм не просто так родился. Он готовился, он рос и не только в творчестве самого Бориса Лизнёва. И я думаю, что если не знать, что картину делал Борис Лизнёв, а просто включить фильм, то тот, кто подключён к нашему документальному кинематографу, достаточно быстро угадает, что автор картины Борис Лизнёв. Почерк мастера читается. И конкретно эта картина в его творчестве выросла из фильма «Полк, смирно!».
 
✨ Вы уже показывали студентам фильм «Шаги»?
🗣️💬 Я показал своему второму курсу, это, конечно, впечатление произвело. Сейчас у меня первый курс с Сергеем Дебижевым, я им фильм еще не показывал. Виктор Борисович Скубей в своём «Документальном Экране» вообще делает великое дело: он основал формат «документальный экран», и сегодня у нас в семь часов вчера фильм «Шаги» показывают. Поэтому я студентам своим сказал: «Идите, смотрите в Доме кино, встречайтесь с Виктором Борисовичем, беседуйте, обсуждайте». «Документальный экран», который сделал Виктор Борисович, – это, собственно говоря, не кинотеатр, это не показ, это удачная попытка создать пространство для общения документалистов и, что самое важное, для студентов режиссуры документального фильма.

✨ Что символизируют шаги и почему герой все время идет в начале фильма?
🗣️💬 Он идет и не только в начале фильма, он идёт по российской истории. Там есть одна интересная вещь, интересная находка. Понятно, что Борис Лизнёв – человек, который очень следит за тем, что получилось на экране. Он сканирует экран, и никаких косяков, случайных вещей, предметов, которые попали в кадр, в его творчестве вообще не бывает. Идём мы по московским улицам, что интересно, никакой строгой географии прохода по Москве нет. Один кадр – мы находимся в одном историческом месте, следующий кадр – вообще на другом конце Москвы. Он идёт не по улицам Москвы, он идёт по географии российской истории. Если вы хорошо знаете Москву, то вы заметите, что Николай Фёдоров идёт по историческому пространству нашего государства.
И что интересно, зная скрупулёзность Лизнёва, он ничего случайного в кадре не допустит. Вдруг появляется [в кадре] почему-то колодец. Причём видно, что колодец не эпохи Фёдорова. Почему-то мелькнул стеклопакет… Тут можно подумать: «Ну как же такой внимательный режиссёр допустил такое? Надо как-то внимательно смотреть.» А режиссёр осторожно подмешивает [предметы], что на экране получается собирательное время. Это собирательное время российской истории, собирательное пространство истории. Точно так же в конце появляется собирательный образ Бессмертного полка, который вышел за пределы нашего ожидаемого Бессмертного полка, то есть расширил его такого символического содержания, обобщенного.

✨ Вы замечали элементы федоровского воскрешения в каких-то других областях и формах помимо смертного полка?
🗣️💬 Это заметно с самого начала. Фильм рассчитан на тех, кто пришел и всё-таки, по крайней мере, хоть на уровне википедии просмотрели кто такой Николай Фёдоров и что такое «Философия всеобщего дела». Кто к такой работе не подключен, то там, наверное, тяжеловато будет разобраться в сути фильма, какую мысль несет режиссер. Хотя я думаю даже кто и незнаком с Фёдоровым, то в конце наступит ясное и прозрачное повествование, когда уже пошел Бессмертный полк. Я думаю, что там всем все будет понятно, что нам Борис Лизнёв хотел сказать.

📎 Вся текущая информация также размещается в нашей группе ВКонтакте.

#документальныйэкран #докэкран #документальноекино
#доккино

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ЭКРАН