《红色康拜因》​
在中国电影资料馆江南分馆。康拜因原来是combine的英译，红色的收割机驶在麦田中，麦子似乎没有那般饱和的金黄，暗藏着父子的矛盾。喜欢画面讲究的构图，而结局带来的失落感，是现实压垮幻想的最后一穗。​
《日掛中天》​
在电影资料馆江南分馆路演场，正如导演所说不用戏剧冲突来推动情节，而是依靠人物心境的变化推动，乍一眼看起来有些许枯燥，而后半段特别是结局以及演技使得电影又有了代入感和别样的冲击。​
《浩劫》​
观于中国电影资料馆江南分馆，9.5小时的观影伴着昏迷再看，看了再昏迷，算是啃了下来。在采访对话中展开，没有历史的纪实影像，通过对话文字、被采访者的神情和遗址，在想象中去追忆那段历史。印象深刻的是关于毒气室中关于尸体的分布景象，上半场最后改装卡车的描述，日记中关于有人拿最后的钱交房租，也不愿意买食物，只是不想死在街上而要更有尊严的逝去……脑海里是挣扎与沉痛。最后只是觉得自身对于历史的了解还远远不够。​
《气球》​
演职员表也是气球的红色，预感最后气球会破裂会飞走，但是被所有人对气球的凝视所触动，算是对压抑的一种短暂释放。传统的观念虽然现在在个体的身上一时改变不了，但终究以后会从盘根错节里松动，像气球一样向上飘，可能是电影之后的意义吧。之前接触到藏地新浪潮这一词的陌生感，终于从这一部开始见识到了力量，也缅怀万玛才旦伟大的导演。​
《风的气息》​
有很多声音出现在画面之外，特别喜欢开头的石头敲击声，让标题出现得很有生命力，而长镜头让人更加沉浸其中。鲜有人类踪迹的山川地形，自然中只有蜿蜒的道路，或宽或窄，很符合印象里的伊朗电影，是充满诗意的。以及约会送的油菜花也可以很美……​
《风柜来的人》​
总会在很多门这样的画框里构筑故事，人从画面这头消失又出现，就像在某处扫街停留，在平常中等待特殊的时刻。阿清能有一个独属于他或者与伙伴之间的海边小房，是令人羡慕的，可以什么都不做，坐在草地上倚靠在墙边，吹着风想着心事。​
《黄土地》​
远景之下，人和天在构图上占据着极小的边缘。有些东西早就根深蒂固，有好有坏。就算听不懂台词，民歌仍然能穿过无垠的山川引起共鸣。而伫立许久送别的场景现在还有多少呢。

via 可可