Chat Pile — Who Loves the Sun (2026, The Flenser)
album.link

#pigfuck #sludge #noise_rock

Мои отношения с Chat Pile можно назвать «всё сложно».

Чуваки играют нойз-рок — это жирный плюс. Обильно поливают сладжом — это небольшой минус. Они явно шарят за очень много музла, что мне близко, да и в целом чувствуется хороший жизненный багаж и богатый опыт — это плюс. Мешают это всё так, что мне почему-то сложно зацепиться — это минус. Вживую отлично играют и дают очень харизматичное шоу — это безусловный плюс. На 30-й минуте лайва начинает мутить от того, что вокалист как маятник ходит туда-сюда весь сет — это минус. Подписаны на Фленсере — это плюс. Фленсер изрядно претенциозный лейбл, что регулярно оттопыривает мизинчик — это минус.

А теперь без иронии: новый альбом Chat Pile опять не туда и не сюда. От альбома к альбому — материал становится только лучше. Если дебютник для меня был просто любопытным примером, как ноунейм фрешмены внезапно для всех вдруг вернули лязгающий нойз рок на карту, то второй прям показал следующий уровень развития этих идей. Ни один из них в итоге не стал регулярным в моём плейлисте, но от God's Country в моменте я прям изрядно кайфанул.

Who Loves the Sun по материалу пошёл ещё дальше, и я готов назвать его самым разнообразных в дискографии оклахомцев. Формула успеха Chat Pile глобально не поменялась: та же тягучая хлябь с характерной нойз-рочной гитарой и мазафакерским грувом под параноидальный споукен ворд Рэйгана Буша. Однако с каждым релизом композиционный контраст выкручивается: если кач, то ещё более втаптывающий, если диссонанс, то распиливающий надвое. Вокал тоже уже местами доходит до откровенной горлумоподобной мрази. Да и отголоски прошлогодней коллабы с Хейденом Педиго слышны в последнем треке.

И вот композиционная часть альбома — лучшая составляющая пластинки. Отчаянное настроение, эмоционально грузный и тягучий материал. Это жирный плюс. Я уже был почти близок к тому, чтобы реально прочувствовать этот релиз как первый у Chat Pile, что может прочно засесть и остаться со мной надолго. Но вот звук альбома — это серьёзный минус. Глухое и даже тихое звучание альбома.

Признаюсь, я никогда не был фанатом продакшна Chat Pile. Я люблю более звучный, шершавый и абразивный звук нойз-рока. Моему мозгу самому всегда приходилось достраивать звучание, докидывая лязга и наждачки. Но новинка как-то совсем обленилась и даже не пытается мне дать РОКА. Здесь буквально всё глухо. Вся пластинка звучит как будто из-под подушки. Инструменты хорошо разведены: я могу отчётливо слышать бас, гитару, вокал и ударку, но мне категорически не хватает объёма.

И речь не про сладжевое сало, а чтобы, блин, гитара не сидела где-то на затворках микса, а ПИЛИЛА, СКРЕЖЕТАЛА и РЕЗАЛА не только своей партией, но и звуком. У Bauhaus гитара в начале 80-х создавала куда больше дискомфорта, чем сегодня Chat Pile. Я хочу, чтобы бас не просто был, а реально ощущался как лебёдочный трос, по которому херачат дубиной. 

На дворе 2026 год, а альбомы Goat 1991-го и Heroin Man 1994-го годов кладут на лопатки главных нойз-рок хайпожоров — ну где это видано? Притом технически там всё объективно всё хуже, но там есть атмосфера. Кто-то скажет, что неправильно сравнивать их с легендами нойз-рока — окей. Некоторые сравнивают звучание Chat Pile cкорее с Godflesh — принято. Но и Streetcleaner 1989 года, куда цельнее и плотнее звучит. Есть тело, есть густота, и это притом что драм машинка и в целом жанр априори более сухой. А уже если сопоставить с поздними Godflesh, то сравнение будет точно не в сторону оклахомцев. У них вышла какая-то глухая конъюктура. 

Обидно. Материал, мне кажется, реально выиграл бы, будь звук более злым и честным. Остаётся привыкать к тому, чем накормили.