Пост-панк — как много в этом слове…

Я не помню, как впервые столкнулся с пост-панком. Наверняка это были песни Кино — живя в России, невозможно укрыться от Виктора Цоя. Однако не исключаю, что моё знакомство могло быть искажено рэпом. Это не точно, но есть немалая вероятность, что впервые осознанно услышал Цоя я в сэмпле «Пачки сигарет» в одноимённой песне московской хип-хоп-группы 90-х Легальный Бизне$$.

Как бы то ни было, ни тогда, ни ещё очень долгое время я ни слухом ни духом не слышал о пост-панке как о термине. Когда впервые услышал его уже и не вспомню, но долгое время ассоциировал пост-панк исключительно с медленным, томным, прямолинейным роком в духе поздних Кино и Joy Division.

Первой группой, которая показала мне неожиданную сторону пост-панка, стали A Place to Bury Strangers, которых я услышал впервые где-то в 2011–2012 годах. Но и у них пост-панк-составляющая в целом оставалась достаточно «каноничной» в моём тогдашнем представлении. APTBS, хоть и играли очень шумно, всё равно опирались на тот самый ритмически прямой, холодный пост-панк с корнями в тех же Joy Division.

И потому я хорошо помню своё удивление, когда в 2018–2019 годах на моих радарах стал всплывать термин «пост-панк» в отношении таких групп, как Idles, Fontaines D.C., и black midi. Я пребывал в замешательстве: во-первых, все эти группы уже тогда были очень разными, а во-вторых, никак не бились у меня со звучанием Joy Division или даже The Cure.

Тогда я начал глубже погружаться в пост-панк и пытаться понять, что это вообще за хамелеон такой. И мир, который открылся передо мной, оказался настолько богатым, что я до сих пор считаю пост-панк одним из самых широких и свободных в своих границах жанров. Во многом мне помогла книга «Всё порви, начни сначала», что как раз объясняет, каким пост-панк был в своей основе и сколько «крючков» он оставил, за которые потом ухватились все кому не лень и разнесли по своим микросценам и поджанрам: от синти-попа до арт-панка, от гот-рока до дэнс-панка.

Благодаря этой книге я узнал про The Pop Group и Public Image Ltd, а также про то, насколько сильно даб повлиял на сцену. Оттуда же я открыл для себя более экспериментальную сторону жанра — от мелодичных авангардистов Wire до антимелодичных индустриальщиков Throbbing Gristle. С другой стороны были более художественные Devo и Talking Heads. Там же я копнул глубже и в остросоциальную сторону пост-панка благодаря таким коллективам, как The Fall и Gang of Four. И подчерпнул ещё много-много нового для себя.

Эта книга и разные другие материалы помогли мне посмотреть на жанр куда шире, чем «два притопа — три прихлопа» в духе Буерак, что формировали тогда массовое представление о пост-панке на территории СНГ. Оказалось жанр куда богаче и живее очень многих прочих — он продолжает развиваться, находя как новые формы и подходы, так и умело уже в который раз переосмысляя свои уже хорошо проверенные идеи.

Во многом поэтому я решил поддержать Лёшу Маклыди в его розыгрыше трёх книг. Среди них — уже упомянутая «Всё порви, начни сначала» Саймон Рейнольдс, а также ещё две потенциально очень интересные.

Первая — «Выбирая другую дорогу» Мартин Астон о культовом лейбле 4AD (Dead Can Dance, Cocteau Twins, Pixies, Bauhaus, Lush и многие другие). А вторая — «Кто убил господина Лунный Свет?» — книга воспоминаний басиста Bauhaus о группе, их творческом пути и закулисье.

Читайте описания поста Маклыди, подписывайтесь на его канал и участвуйте в розыгрыше трёх книг.