Дочитала на днях "Тоннель" Яны Вагнер.
Сюжет очень простой: 500 человек оказываются запертыми в тоннеле под рекой. О нем говорить нечего, интересно поговорить о героях и темах.
Одна из центральных тем (и она выделена композиционно - в середине текста) - национальный вопрос. И его показывают с трех сторон: от лица совсем молодого таджика, который не знает русского языка и оказывается изолированным внутри и так изолированной бетонной трубы; старого узбека, прекрасно владеющим не только русским, но и оружием, который за много лет жизни в России не получил обычного человеческого уважения; русской жене профессора-азербайджанца, - она для семьи мужа всегда будет посторонней чужой, сколько бы усилий не прикладывала, чтобы стать "своей".
Психопат - убийца полицейских знает об этом не решенном и никак не решаемом вопросе и манипулирует людьми. Причем вполне успешно накаляет ситуацию. Он настоящий агент хаоса: с совершенно неуместной дружелюбной улыбкой, ласковым голосом, подмигиваниями "мы теперь связаны" и злыми жестокими глазами. Он мастерски втирается в доверие, хотя никто не хочет ему доверять; все делают, что он скажет, но делать этого совсем не хотят.

Нельзя не сказать про полицейский произвол, слабовольность тех, кто должен защищать людей. Майор, махал пистолетом при любом удобном и неудобном случае. Полковник хотел, чтобы от него все отстали. Его старлей не хотел ни подчиняться, ни помогать и более того, именно он освободил преступника, из которого погибли десяток людей. И если в начале, говорилось, что он никогда не убивал (ну да, пытал, в смысле допрашивал с пристрастием и применял силу при задержании, но без особо удовольствия, как все, ну а что такого), то в конце именно старлей, - как принято говорить в СМИ, - нейтрализовал голыми руками убийцу полицейских.

В конце не только старлей теряет человеческий вид. Терпила Саша, которая тихо-тихо сходила с ума в течение двух суток, отчаянным зверем бросается на женщину из Майбаха.
Сама женщина-Мерседес выглядит все ужаснее, безумнее: "... глаза у нее закатились, а рот кривой, и кричит оттуда тоже как будто не она. Что брючина у нее на бедре лопнула прямо по шву, от кармана вниз, и рвется из дырки серая толстая кожа, голая, как у несвежей курицы в магазине. Он вдруг понял, что баба в костюме мертвая, точно мертвая, просто не знает еще об этом". Ей уже все равно чьи приказы выполнять.

Примечательно, что далеко не у всех действующих персонажей есть имена. Остановлюсь только на самых интересных. Это трое из Тойоты: Митя (муж и отец), Саша (вторая жена-терпила), Ася (дочь от первого брака) и двое из Майбаха: шофер Валера и дед-чиновник. Саша осуждает, обвиняет всех, кто хоть как-то что-то делает и сама не делает ничего вовсе. Она холодно-язвительная, отстраненная. "Терпила" - это не только оскорбление Саши, но и Мити - его почему-то терпят. До сих пор. Хотя уже давно не любят. Митя - тряпка: не работающий, не умеющий наладить отношения с близкими, с редкими здравыми мыслями в пустой пьяной голове. Совершенно не удивительно, что близкие взрослые Аси не вызывают у нее ощущения безопасности. Поэтому она увидела в женщине-Майбах фигуру ответственного взрослого, всюду следовала за ней и очень хотела помочь. И сама женщина-Майбах проявляет по отношению к ней чувства, чем-то похожие на материнские, хотя никогда не хотела детей.
Валера - "терпила" по призванию. Его умение раболепно подстроиться под начальство, даже одним затылком показать свое боязливое почтение и умение замереть, чтобы не попасться под горячую руку деда. Сам дед, Илья Андреич, - очень фактурный персонаж. Желчный, злой, маленький, очень больной и отсталый от жизнти. Он умирает жалкой какой-то смертью и плачет по нему один только Валера.

Есть ли здесь однозначно отрицательные персонажи? Точно да. А вот однозначно положительных персонажей нет и поэтому все такие объемные, интересные, как живые. Диалоги и монологи очень хорошо запечатлены с натуры. (Так, например, один из взрослых персонажей старлея называет "симпатичным", а школьница Ася говорит о нем "вполне кьют".)