🔋Кризис документального кино – или кризис его бизнес-модели?

Несмотря на разговоры о сложном положении индустрии, в 2026 году TIFF (кинофестиваль класса А в Торонто) получил около 900 заявок полнометражных документальных фильмов – против примерно 850 годом ранее. По словам Тома Пауэрса, который уже 21 год формирует документальную программу фестиваля, растет и зрительский интерес: продажи билетов на показы TIFF оказались выше, чем в предыдущие годы.

Но между интересом аудитории и возможностью окупить фильм остается огромный разрыв.

Крупные агенты по продажам – UTA, WME, CAA, Dogwoof, Submarine, Autlook и другие – по-прежнему берут документальные проекты в работу. Однако сделки заключаются все медленнее. Даже фильмы с известными героями и опытными авторами могут ждать покупателя восемь месяцев. Продажи непосредственно во время фестиваля, когда-то бывшие важной частью индустрии, теперь случаются редко.

Получается парадокс: документальных фильмов становится больше, зрители продолжают их смотреть, но прежняя экономическая модель почти перестала работать. Театральный прокат, VOD (продажи и аренда фильмов на платформах) и лицензионные сделки больше не обеспечивают авторам того дохода, на который раньше можно было рассчитывать.

Один из любопытных примеров нового зрительского интереса – Instagram-аккаунт Docs to Watch, набравший около 600 тысяч подписчиков за девять месяцев благодаря публикации трейлеров и коротких рекомендаций документальных фильмов. Это еще одно доказательство того, что аудитория существует. Пока не найден только устойчивый способ превратить ее внимание в финансирование новых работ.

Возможно, сегодня документалистам важно думать не только о создании фильма, но и о том, как заранее формировать вокруг него аудиторию, выстраивать собственные каналы распространения и искать новые модели дистрибуции.

Как говорит Том Пауэрс, молодым людям, увлеченным документальным кино, сегодня стоит задуматься не только о съемках собственного фильма, но и о создании новой дистрибьюторской компании.

Фильмы есть. Зрители есть. Теперь индустрии предстоит заново придумать, как сделать так, чтобы документалисты могли продолжать свою работу.

По материалам беседы Кэтлин Линго с программным директором документальной секции TIFF Томом Пауэрсом:
https://kathleenlingo.substack.com/p/torontos-thom-powers-submissions