Doctrina et Nobiles

Друзья, подготовили расписание мероприятий следующей недели:

📌 21 сентября в 19:00
Лекция Марии Сологубовой «Ассирийские рельефы в Эрмитаже: из дворца в музей»

Регистрация

📌 23 сентября в 19:00
Лекция Максима Костыри «Джорджоне: картина как терра инкогнита»

Регистрация

📌 24 сентября в 19:00
Лекция Татьяны Лехович «Барон Штиглиц: человек, который создал музей для художников»

Регистрация

📌 25 сентября в 19:00
Лекция Александра Лаврухина «Новый порядок: джаз и академическая музыка середины XX века»

Регистрация

📌 26 сентября в 14:00
Лекция Дмитрия Кузнецова «Эпоха свинга: отели, оркестры и академические амбиции»

Регистрация

📌 26 сентября в 16:00
Ридинг с Трофимом Поповым «О положении вещей. Малая философия дизайна» Вилема Флюссера (1993)

Регистрация

📍Шведский переулок, 2 (м. Невский проспект)

«Призрак в доспехах» — культовая киберпанк-манга Масамунэ Сиро о недалёком будущем 2029 года. В центре сюжета — отряд специального назначения во главе с майором Мотоко Кусанаги, который ведёт борьбу с кибертерроризмом и политическими заговорами. Франшиза обрела мировую известность благодаря мрачной и философской экранизации 1995 года, однако новая адаптация раскрывает историю с совершенно иной стороны.

В новом материале на сайте вместе с Полиной Темралеевой, куратором лектория DN и исследовательницей анимации и комикса, смотрим, какой получилась новая версия «Призрака в доспехах», и почему она стала гораздо ближе к оригинальной манге.

Что на самом деле происходит на картине Джорджоне «Гроза»?

На первый взгляд — простая сцена: женщина с младенцем сидит у реки, неподалёку стоит молодой человек, а над пейзажем собирается гроза. Но стоит присмотреться внимательнее — и становится понятно: привычного сюжета здесь не найти.

Кто эти люди? Почему они находятся вместе, но словно не замечают друг друга? Что означает молния в небе? Почему разрушенная колонна, река, город и сама гроза оказываются так важны для композиции?

«Гроза» Джорджоне — одна из самых загадочных картин эпохи Возрождения. Уже несколько столетий исследователи предлагают разные версии её смысла: в героях видели Адама и Еву после изгнания из рая, персонажей «Гипнэротомахии Полифила», Париса и нимфу, а некоторые интерпретации связывали картину с самим Джорджоне и его личной историей. В ней находили библейские сюжеты, античные мифы, аллегории природы, истории о человеческой судьбе и даже зашифрованные философские идеи.

О наиболее известных искусствоведческих теориях и их противоречиях рассказываем в онлайн-курсе «Неразгаданные сюжеты: искусствоведение как точная наука» 🖇

#DN_online

С чего или с кого начинается разговор об искусстве — с произведения, с художника или со зрителя?

В библиотеке нашего пространства можно найти книги, предлагающие разные способы ответа на этот вопрос: от эстетики пространства и опыта присутствия до фотографии, инсталляции, новых медиа и критики культурной индустрии.

Вместе с куратором лектория Светланой Чеботаревой мы выбрали десять изданий — про некоторые из них рассказываем в карточках, а полный список доступен в новом материале на сайте 🖇

Друзья, в конце сентября мы примем участие в осеннем винтажном маркете в гостинице «Астория», посвящённом открытию театрального сезона 🩰🍂

На маркете мы представим просветительскую программу — с двумя лекциями о театральном искусстве выступит Екатерина Ткачева.

27 сентября в 14:00 | Синтез искусств: театр от античности до современности

Как устроен спектакль? Каким он был во времена античности и какой путь прошёл до сегодняшнего дня? В чём театральное представление осталось неизменным? На лекции рассмотрим особенности театра как формы и его связи с другими искусствами, а также изучим базовые составляющие спектакля и основные театральные жанры — в том числе и те, которые в чистом виде уже исчезли, а когда-то были на пике популярности.

Регистрация

27 сентября в 16:00 | Реклама и искусство: история театральной афиши

В начале своего пути афиша была маленьким информационным листком, а сегодня она — и часть театрального маркетинга, и самостоятельное произведение искусства. На лекции мы погрузимся в историю театральной рекламы и рассмотрим её особенности в разных странах и эпохах вплоть до начала ХХI века.

Регистрация

📌 Гостиница «Астория», Большая Морская, 39

Посещая наши лекции и мероприятия, вы становитесь участником Клуба друзей DN 🫂

Станьте другом Doctrina et Nobiles — посетив три мероприятия, вы получите приглашение в Telegram-чат Клуба, где мы общаемся, проводим розыгрыши и публикуем информацию о дополнительных бонусах и мероприятиях в течение сезона.

Участникам Клуба друзей открываются специальные предложения от наших партнёров, а после каждого третьего посещения вы получаете возможность прийти один раз бесплатно +1.

Список партнёров и бонусов, а также подробности о программе → уже в личном кабинете на сайте

Друзья, делимся расписанием первой недели нового сезона:

📌 14 сентября в 19:00
Лекция Владислава Статкевича «Загадки фламандских картин: как музейный хранитель раскрывает тайны старых мастеров»

Регистрация

📌 16 сентября в 19:00
Лекция Максима Костыри «Мазаччо и Ван Эйк: два Возрождения»

Регистрация

📌 17 сентября в 19:00
Лекция Юлии Арутюнян «Прошлое как идеал: историзм в европейской культуре»

Регистрация

📌 18 сентября в 19:00
Лекция Александра Лаврухина «Из Нового Света: джаз и европейская музыка на заре XX века»

Регистрация

📌 19 сентября в 14:00
Лекция Дмитрия Кузнецова «Рождение джаза: от похоронных маршей до первых студий»

Регистрация

📌 19 сентября в 19:00
Лекция Евгения Слесаря «„На зеркало неча пенять…“: как читать „Ревизора“ сегодня»

Регистрация

📍Шведский переулок, 2 (м. Невский проспект)

Обращение к произведениям прошлого — один из способов, с помощью которых кино выстраивает связь с миром искусства. Режиссёры и художники-постановщики цитируют композиции и образы из живописи, переносят известные сюжеты в другой контекст и вступают с ними в непрерывный диалог.

Такое обращение к изобразительному искусству позволяет насытить экранный образ дополнительными смыслами и сделать его более универсальным: знакомая визуальная цитата может отсылать к определённой эпохе или сюжету, создавать эффект узнавания, иронизировать над оригиналом или, напротив, подчёркивать его значение.

В карточках собрали примеры параллелей в двух таких разных видах искусства — а о том, как история культуры позволяет обнаруживать связи между явлениями и эпохами, поговорим уже 12 и 13 сентября на фестивале «Параллели и подобия» 🖇

Градостроительная доктрина 1920–1940-х годов эволюционировала от идеи рабочих посёлков к социалистическим городам — новым поселениям, которые создавались прежде всего при крупных промышленных предприятиях. Город всё чаще рассматривался как часть системы производства, а индивидуальное удобство жизни отходило на второй план.

Джон Скотт, приехавший в 1931 году на строительство Магнитогорского комбината и работавший сварщиком, вспоминал:

«Громкий гудок электростанции долго, низко и глухо пробасил шесть часов. По всему широко раскинувшемуся городу-лагерю Магнитогорску рабочие вскакивали с постелей или коек, одевались, готовились к своему рабочему дню».

Соцгорода имели чёткое функциональное зонирование: рабочие, жилые, общественные и рекреационные зоны. Одним из ключевых элементов этой системы становился дом-коммуна. Несколько домов объединялись в квартал с общими столовыми, прачечными, банями и зонами отдыха, а кварталы — в жилые районы с детскими садами, школами, поликлиниками и домами культуры. Так пространство города организовывало быт и досуг трудового населения, подчиняя повседневную жизнь логике производства.

Больше об истории преобразования городских пространств от XIX века до наших дней в России рассказываем в онлайн-курсе «Ревитализация в России: перспективы городов» 🖇

#DN_online