Помню серию самых первых интервью, которые Слип(к)нот давали без масок — где-то между 3-м и 4-м альбомами. И там у Сида Уилсона спрашивают что-то типа: ну и как вы уживаетесь вместе вдевятером? А Сид говорит: вообще-то ввосьмером — меня же не существует. Теперь это буквализировалось: уживаются они, как выяснилось, очень плохо. У Сида был номер 0 — это значимое отсутствие. Вроде бы пустота, но без нее счета нет. Так же и с Уилсоном: меня в свое время купил именно он, его дзенская ничтойность, его ничтожение — лютейшая анархия, которую он творил на сцене. Сам он был сверх-эклектичным: диджей (репер, скейтер и тд) в метал-банде, вышедший из культуры хип-хопа, при этом сам себя называвший панком (ну да, он еще один Сид). Более того, он и Слип(к)нот называл панками: это, говорил он, панк-группа, которая притворяется метал-группой. Притворяется очень хорошо — собственно, маски суть символ притворства, — но в ядре своем заряжена совсем другим драйвом, что так заметно выделяло Слип(к)нот среди тяжелого мейнстрима своего времени. Поэтому-то на волне успеха они сделали не, что от них ожидали, поп-продукт, а совершенно варварскую, почти что нойзовую «Айову». Это беспредельное панк-ядро идеально передает суть коллектива, в котором именно нулевая позиция обладала принципиальной значимостью — как для репрезентации, так и для самоосмысления группы (характерно, что в тех же unmasked-интервью никто кроме Уилсона ничего интересного не сказал). Исключить из общего уравнения это ничто, эту яркую анархическую мысль — значит остаться буквально ни с чем, наедине с внутренней глупостью и темнотой, потому что именно хаос организует порядок, а всякий порядок без хаоса — это всего лишь иллюзия контроля: на деле она маскирует всякое безжизненное кастрированное говно вроде последних альбомов группы. Именно поэтому сила контроля в Слип(к)нот — это Клоун, что намекает на истинную клоунаду всех сил контроля вообще. И фэны по результатам такой клоунады заметили верно, выкатив мем: All Band is Gonе. Увы, так и есть — в особенности теперь, без #0.