Киноведессы

«Дикий бриллиант» (Diamant Brut), режиссер Агата Райтингер. Основной конкурс. Франция
2,5/5

Должен быть фильм from the bitches for the bitches, а получилось очень скучно, такой взгляд человека со стороны на жизнь бедняков.

19-летняя Лиан хочет стать инфлюенсером, пока особо ничем не занимается, но судьба улыбнулась — ее заявку уже отсняли для участия в любовном реалити-ТВ. Девушке очень нужно это шоу, потому что мать совсем потеряна по жизни, уже четыре месяца не платит за дом и не заботится о младшей дочери.

Вместо реальной жизни (в стиле Андреи Арнольд и Шона Бейкера, которые ныне в конкурсе) — философствование ни о чем. Типо главная героиня и есть этот ограненный бриллиант, вот она такая чистая и невинная — этот мотив об идеальных простушках надоел и крайне унизителен.

«Второй акт» (The Second Act), режиссер Квентин Дюпье. Вне конкурса. Франция
3/5

Вот и оно. Новый Квентин Дюпье получился немного «буржуазия ломает руки о том, какая она несчастная» + пару хороших шуток о французском кино.

Фильм должен выйти в РФ уже в июне, но из-за пары сцен я крайне не уверена.

P. S. Теперь комментарии-кружочки будут на отдельном канале от меня и дружественных кинокритик:есс.

Текст про открытие скоро будет!

Абсолютно я, когда не постила 15 мин:

Pink suits me

Открываем 77-й Каннский кинофестивал. К шитпосту всем приготовиться

(Вообще у меня каждый фест новый цвет. В 2021 — желтый, в 2023 — синий, а теперь — розовый, выше только розовый с точкой и белый)

Завтра открывается Каннский кинофестиваль, поэтому от меня список самых ожидаемых премьер — там прям сочный сок.

Буду писать сюда краткие заметки, рецензии в Film.ru и «Сноб», а шитпостить сторис в инсту «Синемаголиков».

Кстати, на этой неделе в России вышел еще один приличный фильм.

У Квентина Дюпье (его новую картину посмотрю в Каннах во вторник) получилось снять байопик (мягко говоря, не стандартный) о Сальвадоре Дали. Писал о фильме с Роттердама.

Ну а теперь о хорошем кино, которое довезли до РФ.

Детектив «Марс Экспресс» — очень симпатичный, не хватает звезд с космоса, но все сделано как надо.

Уже в прокате.

Забыл вчера опубликовать маленький момент гордости. Сдал экзамен по немецкому языку, не добрав 10 баллов до максимума. В июне пойду на Б2, а пока у меня интеграционные курсы по истории/политике Германии (очень бесполезные для любого европейца, но все же).

Перед грядущими Каннами наконец-то добиваю интервью (осталось одно с Джудом Лоу), которые взял в прошлом году на Лазурном берегу.

Триллер «Венсан должен умереть» ушел сразу в онлайн-кинотеатры (Wink и Окко), чего фильм не совсем заслуживает — это интересный взгляд на мир апокалипсиса, где некоторых людей все беспричинно хотят убить.

Поговорил с режиссером-дебютантом Стефаном Кастангом о французском (специфичном) юморе, работе с чужими сценариями и (нужной?) любовной линии.

«Память» Мишеля Франко — чудеснейшеее кино о том, как невозможно забыть ужасные события из прошлого, как ты остаешься наедине с ними и постоянно пытаешься (безуспешно) их пережить.

Это кино прям в сердчеко больно бьет, поэтому безумно раз, что получилось поговорить с Мишелем. Итог разговора здесь, а кино уже в прокате.

В мае полный жир в прокате.

Особо рекомендую — «Память» Мишеля Франко и «Нужды путешественника» Хона Сан-су.

Двухнедельная аскеза прерывается рецензией на один из лучших фильмов года (прошлого, но супер, что в Россию вообще привезли) — «Зло не существует» Рюсукэ Хамагучи.

Уже полгода думаю о фильме, новые интерпретации приходят снова и снова. В прошлой раз говорил о любви, в этот раз о гармонии.

‍Серебренников, Коппола, Кроненберг и Шредер едут в Канны. Огласили программу основного конкурса 77-го Каннского кинофестиваля.

«Мегалополис» (Megalopolis), реж. Фрэнсис Форд Коппола
«Ученик» (The Apprentice), реж. Али Аббаси
«Мотель „Судьба“» (Motel Destino), реж. Карим Айнуз
«Птица» (Bird), реж. Андреа Арнольд
«Эмилия Перез» (Emilia Perez), реж. Жак Одиар
«Арнора» (Anora), реж. Шон Бейкер
«Саван» (The Shrouds), реж. Дэвид Кроненберг
«Вещество» (The Substance), реж. Корали Фаржеа
«Гран-тур» (Grand Tour), реж. Мигель Гомеш
«Марчелло мио» (Marcello Mio), реж. Кристоф Оноре
«Унесенные приливом» (Feng Liu Yi Dai), реж. Цзя Чжанкэ
«Все, что мы представляем как свет» (All We Imagine as Light), реж. Паял Кападиа
«Виды доброты» (Kinds of Kindness), реж. Йоргос Лантимос
«Разбитые сердца» (L’Amour Ouf), реж. Жиль Леллуш
«Неограненный алмаз» (Diamant Brut), реж. Агата Райдингер
«О, Канада» (Oh, Canada), реж. Пол Шредер
«Лимонов: Баллада» (Limonov: The Ballad), реж. Кирилл Серебренников
«Парфенопа» (Parthenope), реж, Паоло Соррентино
«Девушка с иголкой» (The Girl With the Needle), реж. Магнус фон Хорн

На фото: кадр из фильма «Лимонов: Баллада» Кирилла Серебренникова.

Жирно, не до одурения. Слава богу, что французов по минималке

Вот дайджест апреля, отдельно прошу обратить внимание на великолепные анимационную жемчужинку «Белое пластиковое небо» (смотрел его в Берлине -2023) и шедевр «Зло не существует» Рюсуке Хамагучи. Это невероятное кино.

Вчера в российский прокат вышел фильм Бертрана Бонелло «Предчуствие», участвовавший в прошлогоднем Венецианском кинофестивале.

Получилось легкая головоломка и интересное рассуждение о природе кинематографа, трансформируемого современными медиумами.

Поговорил с режиссером о работе с Леей Сейду (терпеть не ее не могу, но здесь она в тему) и невидимых катастрофах.