"Критические предубеждения против танцевальной музыки укоренились, но это не объясняет нынешнего отсутствия энтузиазма. 

Жанр переживает пандемический спад. Хотя коммерческие элементы ещё зарабатывают, многие артисты и фанаты ищут чего-то большего, чем стремительные биты и аляповатые цвета, заполонившие танцполы. 

Танцевальная музыка, даже в «андеграундных» уголках, стала гиперкоммерциализированной, брендированной и корпоративной. Superstruct (KKR) поглотил десятки мероприятий и Boiler Room. Крупные медиа наводнены брендированным контентом, а диджеи всё чаще идут тем же путём. 

«Андеграунд» профессионализировался: даже те, кто обходится без спонсоров, выстраивают «инфлюенсер»-имидж, далёкий от их музыки. Большие мелодии больше не продают билеты — продают личности. 

Музыки выпускается больше, чем когда-либо, но она всё чаще становится фоновым шумом. Не из-за плохого продакшена, а потому что звучит там, где никто не интересуется, что играет. 

Танцевальная культура всегда требовала погружения в реальный мир, но теперь «опыт» — едва ли не единственное, что имеет значение. Фестивали продают эскапизм и поклонение звёздам, а не музыку. 

Из жанра вытянули страсть. Критики могут оценивать релизы, но сложно восторгаться тем, что выглядит творчески устаревшим или просто бессодержательным. Даже внутри сцены растёт разочарование — и оно выплёскивается за её пределы."
 
https://firstfloor.substack.com/p/critics-have-fallen-out-of-love-with