Последнее время напало что-то вроде киномании, совершенно мне не свойственной. Прежде невозможно было выбрать фильм, а теперь они сами наваливаются. Всего-то надо было сузить поиск, и я остановил свой выбор на благословенных 80-х. Одуревшее от собственной легкомысленности время, пора больших надежд и игровых автоматов. Правило работает — даже если попадется совершенно неудобоваримый с точки зрения сюжета продукт (а чаще всего бывает именно так), то с лихвой окупается стилем. А от кино я только того и требую — стиля. Ну, может еще некоторой легкой назидательности, но тогда надо лезть в другую эпоху.

«Убийство Майка» (1984) постигла печальная судьба — он провалился и компания Warner приказала изъять его из проката. Вышел ограниченным тиражом на VHS в 1985-м и 1991-м. Режиссер и автор сценария Джеймс Бриджес писал фильм специально под Дебру Уингер, сыгравшую четырьмя годами раньше в его неожиданно успешном «Городском ковбое», эксцентрической социальной драме с налетом легкого кретинизма, свойственного эстетике кантри. Из-за Дебры Уингер я и полез за этим утраченным сокровищем, потому что теперь смотрю все подряд с ее участием. Возможно, кому-то это покажется странным, но не Лора Дерн, не Мишель Пфайфер и даже не Мелани Гриффит определяют для меня эстетику 80-х, а она.

Если мерить уже привычным для меня линчометром, то «Убийство Майка» уверенно получает 9 из 10, чем-то он даже напоминает «Малхолланд Драйв». Лос-Анджелес тут подан не как прекрасное вместилище грез, полное беззаботных Кенов и Барби, а как пыльная, варваская дыра, где хлопают двери и ветер гоняет мусор по горячему бетону. Что-то такое марроканское в его виде ощущается, что-то от атмосферы рассказов Пола Боулза. Дебра Уингер, которая в любом образе остается верна себе, выступает в любимом линчевском типаже «девушка в беде» — молодая бухгалтерша с наивным взглядом лазоревых глаз отправляется расследовать гибель своего странного бойфренда и попадает в абсурдный переплет, встречая на своем пути каких-то сплошь заблудших и потерявших себя фриков, бессильных перед анонимным злом, которое везде и во все времена реально правит бал.