«Ставка на тренера», как кажется, в 95 случаев из ста — ошибка, которая вводит клуб в длительные мытарства и шатания по ностальгическим зарослям прекрасного прошлого (если таковое было) или удивительного несостоявшегося будущего (такое есть у всех).

Идеальным примером губительности стратегии «ставки на тренера» уже который год выступает «Манчестер Юнайтед», который порой выглядит как человек с пятью разводами за спиной. И в каждом из браков он (или она) был полностью уверен, что теперь то! навсегда.

В 50-х годах во французской киносреде возникло — протестная на тот момент — теория авторства. Критики, многие из которых впоследствии сформируют «новую французскую волну», выступили за то, чтобы режиссёра перестали воспринимать, как нейтрального исполнителя литературного текста. К режиссёру следовало относиться, как к демиургу; человеку, который не реализует сценарий в меру своих профессиональных возможностей, а с помощью средств кино транслирует собственное видение жизни, философию и далее по списку.

Что-то похожее, но сильно позже, случилось и в футболе. Тренерская должность из должности сугубо функциональной стала центровой — тренер определяет философию, тренер руководит трансферной деятельностью, тренер общается от лица клуба с прессой и так далее. Игроки же, даже будь они трижды успешнее специалиста, оказываются в положении неутешительном, выступая этакими проводниками мысли/воли человека, ловящего инсульт на бровке.

И с точки зрения обывателя (т.е меня, например) — такое восприятие очень удобное. Но почему в таком мире выбирают жить руководители больших клубов — загадка.

Авторская теория в кино текущей индустрии закономерно уперлась в корпоративный потолок. Корпорации, стриминги и иже с ними перестали воспринимать режиссёра как отдельного БОЛЬШОГО автора, вернувшись туда, откуда начинали. Режиссёр снова просто исполнитель коллективной воли шоураннеров, продюсеров и других людей в костюмах. При этом авторское кино, несмотря на стандартные критические стенания, не умерло, а вполне себе бодрствует. Оно просто не может умереть, ввиду накопленной критической массы технологий и возможностей. Снять своё кино никогда не было проще, чем сейчас.

Что-то такое, мне кажется, должно произойти (и происходит потихоньку) в футболе. Влияние отдельных авторов-тренеров — маленьких и, зачастую, посредственных — постепенно ограничивается, а клубы приходят к логичному выводу, что нормальная клубная система всегда будет лучше системного тренера.

Если ты маленький и тебе есть что сказать — тренируй НЕК. Про тебя, возможно, даже в капучино и катеначчо поговорят. А если про твою команду говорит Игорь Порошин и даже не акцентирует внимание на цвете кожи твоих игроков — это победа, которая важнее любых трофеев. Это эпистемологический триумф.

Корпорации сейчас массово нанимают философов с ДИПЛОМАМИ, чтобы те определяли их стратегию. Желаю «Манчестер Юнайтед» тоже провернуть что-то такое. Если этот специалист ещё и волосы будет мыть чаще раза в неделю — вообще сказка.

Единственный, кому все еще можно творить, будучи тренером — Аморим. Он это выстрадал. Он как Андрей Тарковский. Или даже лучше.

https://t.me/cappuccinoxcatenaccio/1950