О значении мальчишек в военной форме я писала в статье. Сейчас же хочется выделить отдельно использование Эффекта Кулешева.

Кулешов в 1920-х смонтировал кадр с нейтральным лицом актера вперемешку с разными образами — тарелкой супа, девушкой в гробу, играющим ребенком. Лев Владимирович своим эксперементом доказал, что зритель сам достраивает эмоции и смысл, исходя из контекста монтажа, а не только из содержания отдельного кадра.

Это и делает Харрис, соединяя кадры с средневековыми лучниками и бегущими людьми и зараженными из «28 недель спустя».

Кадры с лучниками, кстати, являются архивами. Очевидно из разных фильмов, но в титрах, к сожалению, не указано.

Еще можно приравнять Интеллектуальный монтаж Эйзенштейна (соединение кадров рождает абстрактную идею или метафору) и Ассоциативный монтаж (кадры монтируются так, чтобы зритель строил смысловые или эмоциональные ассоциации между ними).