Гонщик Даня Гонсалес

Извините, не удержался.

#щёс

Забыл сказать, что он носит мою рубашку. Я сгенерировал текстуру из собственной фотографии.

Музыка на видео тоже моя, из DIAMARTYR. Еще один секрет, спрятанный в Анабазерс.

Танцуйте!

#anabasers

Сегодня скриншот-суббота, и я устал вычитывать стены собственного текста.

Танцующий персонаж из Анабазерс — это еще и моя первая попытка совместить генерацию и ручную работу.

Процесс создания:

Карандашные скетчи → концепт-арт с проекциями в ChatGPT → 3D-модель в Hunyuan3D → полировка в Блендере → скелет и анимация в AccuRig → текстуры в Modddif и Фотошопе → рендер в UE5.

Вы увидите этого парня еще не раз — но познакомлю позже.

Потанцевать с ним можно здесь. Если найдёте, где именно

#anabasers

Седьмые врата — последняя глава

Спойлер: это финал Анабазерс. Если собираетесь проходить, не слушайте.

Почти четыре минуты криков в разных регистрах, а под ними десятки слоёв звука. Голос сгенерирован из настоящих записей моей талантливой подруги Киры Кирман. Я люблю женский экстремальный вокал и собирал трек вручную, терпеливо выстраивая композицию прямо перед дедлайном Амейза, для которого готовил первую версию игры. По ощущению это ближе к радиопьесе, экспериментальному театру и звуковой поэзии, чем к аудиокнигам и голосам рассказчиков в играх. Очень громко и без компромиссов, предупреждаю честно.

Генерация речи подарила мне множество неожиданных открытий. Для криков я использовал VoiceBox и модель Qwen3-TTS 1.7B. Я прошёл через сотни, если не тысячи, итераций: неудачи, слопы, глитчи, оборванные на полуслове фразы. Некоторые так называемые ошибки оказались лучше правильных, чистых генераций, и без них седьмой главы просто не было бы. Запинки, делирий, заикания, одышка, неожиданные смены регистра, детский лепет, бессвязное бормотание, всхлипы, патологическое повторение слогов — всё это я пропустил через себя, и именно это сделало композицию парадоксально живой и искренней, назло анти-ИИ-скептикам.
Я убедился, что генерация так же хрупка и несовершенна, как и живой человеческий голос.

Именно здесь история становится предельно личной. Потеря близкого человека и вопросы, на которые у меня нет ответов.
Ещё это литературный коллаж с морем отсылок. Рембо («Озарения» и четверостишие про розово плачущую звезду), напевное «Всё есть берег» Готфрида Бенна, «Лунная ночь» Эйхендорфа и Шумана, литературоведческий экстремизм Евгения Головина, поздний Филип Дик с его экзегезой, «Космический триггер» Роберта Антона Уилсона, «Книга закона» Кроули и, конечно, сам «Анабазис» Ксенофонта, которому проект обязан названием (и много чего ещё).
А ещё — Хайдедерриададада, куски моей собственной мифологии, которую я продолжаю строить и которая связывает все мои проекты.

Я хотел, чтобы это звучало как «Вой» Гинзберга: приливы и отливы отчаянного крика, сливающиеся в оглушающий шторм. Без передышки, на одном дыхании. Это кульминация, конец пути. Лучше дойдите до него сами и переживите так, как он был задуман. Но если хочется услышать сейчас, полная запись лежит на Ютубе.

Слушать: youtu.be/e2NcVGXkNvs
Играть: danyagonsales.itch.io/anabasers
Кира: t.me/cultural_couloir

#anabasers #текст

↑

А теперь обещанное в прошлом посте: полная восьмиминутная версия того самого дрона. В игру она не попала — быть может, добавлю в следующем обновлении. Ультимативное комбо: реверс + PaulXStretch. Тональность романтического вальса, превращенная в минималистичный слой сливающихся аккордов. Это как «музыка для 400 гитар» Риса Чэтема, только в эпоху электронного синтеза и цифрового коллажирования. Так, наверное, должны звучать райские переливы ангельского хора, громогласная гармония сфер, расходящаяся волнами по вселенной.

Все эти трюки растут из одного: я люблю темпоральное искусство и его центральный инструмент — монтаж. О том, у кого я учился, — в следующий раз.

А пока...

Луна, неземные гудения и космокролики

* * *

Это пятый пост о звуке и видео.
Предыдущие части: 1, 2, 3, 4.

#anabasers #текст

Мой третий любимый прием при работе со звуком — реверсы. Музыка, перевернутая задом наперед (когда-то мы называли это DBND — не спрашивайте почему). Первый реверс я случайно получил в детстве. Однажды пленка на магнитофоне испортилась и стала играть записи в обратном направлении. Помню странное, таинственное чувство от первой встречи с перевернутым звуком (в английском есть отличное слово haunting, для которого я не могу подобрать русский аналог).

Порой получаются удивительно свежие вещи, особенно когда тональность или чистый вокал выворачиваются наизнанку. То же чувство неправильности, странности, живущей рядом с узнаваемой гармонией, о котором я уже говорил. Со стороны можно подумать, что я витч-хаусер из 2009 года, переворачивающий поп-песни и замедляющий их в десятки раз. Не так уж далеко от правды.

Но для трейлера я не стал переворачивать вальс Штрауса целиком. Я взял только коду — ту самую «Концовку Бетховена», звучавшую в Томе и Джерри и Луни тюнз, — и перевернул ее, сохранив динамику, но смягчив эффект и убрав чрезмерную пышность. Именно этой перевернутой кодой и завершается трейлер — почти как сама Анабазерс, когда вы, спойлер, прибываете на луну.

#anabasers #текст

Продолжение
↓

Вот он, тот самый кролик в скафандре, которого почти невозможно увидеть без читов. Чтобы снять это видео, мне пришлось запустить UE5 и поставить на кролика маркер, иначе я бы его сам никогда не нашел.

Гравитация здесь постоянно переворачивается и сходит с ума, так что астрокролик летает над миром то вверх ногами, то снова нормально. Я построил свой маленький секретный Outer Wilds, который никто никогда не увидит.

Космические зайцы на Итче

#anabasers

↑

Для трейлера такой звук в чистом виде не годился: слишком абстрактно. Поэтому я добавил растянутый дрон поверх «нормального» вальса — где-то громче, где-то тише. Послушайте прикрепленные треки:

1. Намеренно расстроенная оригинальная запись с шумом вращающейся пластинки.
2. Растекающиеся иноземные текстуры прямиком из PaulXStretch.
3. Микс, попавший в финальный трейлер (туда я также добавил пару взрывов, еще один слой низкочастотного гудения и свистящую флейту).

Можно заметить, что первый трек звучит плоско. Именно слои дрона обогатили его, добавив недостающие тембры и глубину. Это тот самый эффект, о котором я писал раньше: один новый слой звука — и всё оживает. Я услышал этот микс впервые прямо в Премьере, где примерял разные звуковые дорожки к видеоряду, и был поражен: несколько дней я бился над монтажом, а спас его звук.

Оставался последний трюк — перевернуть всё задом наперед. Но об этом в следующий раз.

Это четвертый пост о работе со звуком.
Предыдущие части: один, два, три.

#anabasers #текст

↑

Добиться похожего эффекта оказалось просто: включить vocal enhancer (по сути, автотюн) в звуковом редакторе. Насильственное перемещение тональности в ре-мажор (или куда угодно) создает ту самую расстроенную, неправильную музыку — но достаточно неочевидную, чтобы оставить лишь едва заметное ощущение чего-то старого, но еще не сломанного. Как заминка в речи или першение в горле. Всегда вспоминаю «Я сижу в комнате» американского композитора Элвина Лусье: он заикался, и его дрожащая речь стала частью произведения. Это не растворение в сломанной тональности, а нюанс, который делает звук живым, добавляя крупицу несовершенства.

Я пошел еще дальше. Год назад, работая над саундтреком для Бугенé, я открыл для себя PaulXStretch (спасибо не только дорогому другу, затеявшему тот конкурс на Гамине, но и безликим ИИ-советчикам, порекомендовавшим мне этот плагин). Paul творит магию нажатием одной кнопки: превращает любой звук в разливающийся реверберациями дрон. Он стал моим вторым инструментом после Adobe Audition. Я пропустил через него нарезанный вальс Штрауса — но с одной деталью. Обычно Поля используют, чтобы замедлить аудио в несколько раз, — я же оставил длительность без изменений и наложил только сам эффект. И получил магию, помноженную на магию.

#anabasers #текст

Продолжение
↓

В прошлом посте я рассказал, как нашел идеальную музыку для трейлера Анабазерс — и тут же отправился портить ее всеми доступными способами. Сегодня объясню, зачем.

Отношение к звуку у меня специфическое: меня привлекает несовершенство, изъяны, ошибки — и это, к слову, одна из причин, почему я работаю с глитчами. В музыке меня с детства завораживают расстроенные инструменты, непопадание в ноты, фальшь. И неисправная техника. Старые патефоны, со скрипом выдавливающие музыку из пыльных истертых пластинок и задающие странное волнообразное дрожание тона. Магнитофоны с садящимися батареями. Десятки раз перезаписанные кассеты, деградирующие после каждой новой итерации. В этом есть что-то таинственное и чарующее — меланхолия, которую мне трудно передать словами.

#anabasers #текст

Продолжение
↓

ANABASERS показывают в Бостоне.

Галерея Boston Cyberarts, выставка CyberFrames: Extra Lives, до 26 сентября. Увидел первую фотографию в инстаграме.

Выставка, по словам кураторов, посвящена тому, как в цифровых пространствах мы конструируем другие версии себя: аватары, маски, симуляции, ролевые игры. Конструкты, иными словами. В Анабазерс конструкт примеряет на себя не человек, и получается у неё не очень.

В программе около тридцати пяти авторов, и сама выставка задумана как оконная: галерея стоит у станции метро, и через витрины каждый прохожий может увидеть, что находится внутри. Не знаю, как вы, а я заинтригован.

ANABASERS установлена на маке мини (но на фото почему-то монитор HP). Показывают новую версию, ту самую, которую я доделывал в июле. Заодно выяснилось, что без предупреждения о мерцающих огнях её бы никогда не выставили.

Жду больше фотографий. Будет продолжение.

Страница выставки
Инстаграм галереи
Анабазерс. Кролики. Танцующие люди

#события #anabasers

↑

Я чуть не остановился на банальном фортепьянном «Вальсе-минутке» Шопена — ну и что, подумал я, это же секрет, все равно его услышит полтора человека. А потом увидел Штрауса. Нет, не очевидный «Голубой Дунай» — его на первой странице, кажется, и не было. Зато второй клик мышкой по случайному аудиофайлу подарил мне кое-что куда интереснее: кульминацию «Сказок Венского леса». Ее звучание меня удивило: в оригинале там играет гитара — вернее, цитра, говорит Википедия, — словно это эклектичная неоклассика двадцатого, а не девятнадцатого века.

Я совсем плохо знаю Штрауса, да и всю позднеромантическую австрийскую традицию, но эти ноты — знакомые и одновременно не убийственно растиражированные — что-то переключили у меня в голове. Я добавил музыку в игру и хорошо ее спрятал: найти непросто, но она там есть — попробуйте. Под танец неназываемого персонажа она звучала так, будто была для него и написана. (Быть может, Штраус Второй и написал этот вальс только затем, чтобы в 2026 году Даня Гонсалес спрятал его в глубинах Анабазерс.) На этот маленький секрет я потратил несколько дней — но не жалею ни минуты. Каждый раз, когда оказываюсь в этой локации, мне самому хочется танцевать.

После сотен тестов перед экспортом эта чертова мелодия уже не вылезала у меня из головы: я напевал ее перед сном и с ней же просыпался. Тогда я понял, что лучшей музыки для трейлера мне не найти. Оставалось одно — испортить ее. Зачем — в следующий раз.

* * *

Это третий пост о роли звука в моей практике. Первая часть — тут, вторая — здесь.

#anabasers #текст

В прошлый раз я упомянул, что музыку для второго трейлера Анабазерс нашел случайно. История длинная и начинается с одного секрета.

Секретов в игре я спрятал много — половину показал в новом трейлере, посмотрите внимательно. Например, вездесущие кролики. Или таинственный танцующий персонаж (на видео), который всё ещё ждет своего часа — ждите анонс.
В то время я экспериментировал со скелетными анимациями в UE5. Мне понравились все эти па и пируэты, что я нашел в AccuRIG, и я тут же нацепил их на своего героя. Танец требовал музыки, и я отправился искать ее в гугле: запрос «waltz cc0» вывел меня на страницу Википедии с каталогом вальсов.

#anabasers #текст

Продолжение
↓