Javier Campos Calvo-Sotelo
Popular Music and Society, DOI: 10.1080/03007766.2015.1121642
Цель исследования:
как кельтский миф и музыка использовались в 1990-е годы в качестве инструмента для конструирования общеевропейской идентичности в контексте политической и экономической интеграции после Маастрихтского договора.
Основные идеи:
1. Выставка «I Celti: La prima Europa» (Венеция, 1991) стала ключевым событием, продвигавшим идею кельтов как общих предков всех европейцев. Выставка спонсировалась Fiat и собрала почти миллион посетителей.
Kruta concluded that, due to the common Celtic past, there is a European “cultural identity, embracing people of different languages and traditions” (27).
2. В 1990-е годы наблюдался беспрецедентный всплеск популярности кельтской культуры (музыка, фестивали, туризм), активно поддерживаемый ЕС.
Пример: Фестиваль «Celtic Connections» в Глазго (с 1994), создание «Irish World Music Centre» (1994), Grammy для альбома The Chieftains «Santiago» (1997).
3. Кельтская музыка, особенно волынка, стала мощным символом единства в разнообразии, эмоционально объединяющим людей на транснациональном уровне.
"Bagpipes conveyed deep connotations of antiquity, European roots, and authenticity, and were since remote times strongly tied to mother earth because of their use of animal skins and primitive resources." (p.12)
4. Феномен вышел за пределы Европы, получив развитие в Северной Америке и других регионах, часто через коммерциализацию и американизацию (например, Riverdance).
"To summarize, the Celtic revival was associated with spirituality, arts, music, theatrical performances such as Riverdance, and movies like Titanic and Braveheart"(p.7)
Выводы:
Панкельтская стратегия была целенаправленной попыткой создать эмоциональную и историческую основу для европейской интеграции. Хотя политическая цель – создание прочной общеевропейской идентичности – была достигнута лишь частично, кампания имела значительные социокультурные последствия, вызвав глобальный «кельтский бум», в котором музыка сыграла ключевую роль
«…the ultimate root of all the irresistible Celtic-themed entertainment at the time probably lay in the end of the Soviet bloc and the ensuing re-articulation of macroeconomic policies of transnational scope that took place after the end of the 1980s in the whole world, provoking an accelerated pace of historical change and cultural repercussions.»(p.16)
#summary