Итак, с плохишами разобрались (здесь, здесь и здесь), теперь посмотрим на нашего протагониста-хорошиста. Есть зрительское мнение, что наблюдать за прям хорошими парнями, делающих хорошие поступки, удовольствие ниже среднего. Что же делать автору, как заставить хорошего героя делать не очень хорошие вещи?

Предлагаю пойти самым простым и очевидным путем, а именно, наделить нашего протагониста эгоцентризмом.
Логичный вопрос: зачем? А вот зачем.

Если у вас главный герой не эгоцентрик, то у вас, возможно, просто не главный герой. Любой протагонист по определению ставит свои цели и своё восприятие мира выше всего остального: камера ходит за ним, монтаж подстраивается под его решения, конфликт строится вокруг его желания и его «хочу». В психологии это пересекается с эгоцентрическим искаженим: человек склонен считать, что события «происходят вокруг него» и «из‑за него», даже когда это не так, а кино только усиливает эту иллюзию.

Важно различать три уровня:

Нормальное «я в центре своего опыта» - без этого не будет субъективной точки зрения.

Эгоизм - когда герой осознанно выбирает себя вместо других.

Эгоцентризм - когда он даже не видит других как полноценных субъектов, а воспринимает их как фон, ресурс или угрозу своему «я».

Для драматургии эгоцентризм удобен тем, что он даёт простой фильтр: «что это значит лично для меня?» и через него вы можете прогонять любой выбор героя в сцене. Если ответ «ничего», сцена провиснет. Если ответ «это угрожает моему образу / статусу / безопасности / мечте», у вас есть мотивация почти для любого поступка - от спасения мира до мелочной подлости.

#душныйпонедельник
1/3
Продолжение следует...