Что вам сказать про вчерашний стрим от Алексея Харитонова... Это было не просто шикарно, человек буквально пересказал неофициальный, недокументированный, но применяемый ГОСТ по оформлению сценариев в индустрии.

Основы можете поискать в учебниках, подкастах и т.д. Я подсвечу лишь некоторые "продвинутые" моменты :

1. Существует "номер игрового дня". Записывается он в шапке как "ИНТ. ЛОКАЦИЯ. ДЕНЬ. ДЕНЬ-1". Даже если после ДНЯ-1 прошёл год, следующим днём будет ДЕНЬ-2. Флешбэк — ДЕНЬ-0. Эти "дни" нужны для костюма и других подразделений.

2. Избегание подобъектов в шапке. Не пишем "КВАРТИРА ВАНИ. КУХНЯ", если это не критически важно для истории. Указания на кухню даём в кинотексте.

3. "ВЕЧЕР" и "УТРО" в шапке не пишутся. Указание на утро/вечер даётся в кинотексте, причём первым словом в сцене, т.е. если действие происходит вечером, первое слово в сцене — "Вечер".

4. Перечисление действующих лиц в сцене размещается под шапкой. В этой же строке через запятую указываются: массовка, групповка и эпизодические персонажи (индивидуально). Закадровый голос — не персонаж.

5. Если сценарист по совместительству не режиссёр, в кинотексте не указываются планы, бренды, треки. Рекомендуется избегать даже указания на крупные планы ("КП:"). POV — можно и нужно.

6. Характеристику персонажа при первом появлении умещаем в 2-3 ёмких слова.

7. Кинотекст сушим, убирая такие слова, как: "начинает", "резко", "смотрит", "замечает", "видит" и т.д. При этом мы можем использовать слово "видно", если хотим показать важную деталь, например: "Видно ногу, торчащую из-под кровати".

8. При тесном взаимодействии персонажей, например, во время погони или борьбы, отказываемся от местоимений, т.е.: "Максим бьёт Глеба по лицу, он отвечает ему ударом ноги по колену" меняем на "Максим бьёт Глеба по лицу, Глеб отвечает Максиму ударом ноги по колену". Если персонаж в сцене один, или нет тесного взаимодействия, местоимения использовать можно. Главное, чтобы читающим было всё понятно.

9. Персонажи всегда имеют одинаковое имя во всех сценарных документах, даже если мы хотим подержать интригу, т.е. мы не пишем сначала: "Фигура мужчины стоит в тени, лица не видно. Он делает шаг вперёд — это Вадим." Вместо этого: "Вадим стоит в тени, лица не видно. Он делает шаг вперёд, видно его лицо."

10. Ремарка в реплике — не деепричастие ("перезаряжая пистолет"), не чувства героя ("злясь", "влюблённо"). Всё это убираем в кинотекст. Деепричастие превращаем в отдельное действие, чувства тоже описываем через действие. Для ситкомщиков и лентяев есть "реакция".

11. Если персонаж думает вслух, оформляем репликой с пометкой "ЗК", даже если персонаж в кадре. Лучше не злоупотреблять.

12. Для красивого, легко читаемого текста есть "золотое сечение": реплики — до 4 строк, через каждые 4 реплики — действие (кинотекст), числительные пишем прописью, избегаем реплик, состоящих из междометий.

13. Репликой сцену заканчивать нельзя (строго, просто запомните).

14. В репликах лишь изредка позволяем себе "!" и "...". Лучший знак препинания — точка.

15. Сами с собой персонажи вслух не говорят (ну, кроме "вонючий случай" и прочих ситкомных прибауток).

16. Не проговариваем то, что уже показывали.

17. Персонажи не проговаривают напрямую свои чувства и функции в истории, не кидают телеграммы в зал (не дают косвенную экспозицию через реплики).

18. Убираем троп "кстати", применяемый для того, чтобы дать персонажу незаметно продвинуть свою мысль и сменить статус кво. Лучше открытый, прямой конфликт.

19. "БОБСЛЕЙ/НАРЕЗКА:" указывается в кинотексте в конце сцены, предшествующей нарезке. В конце последней сцены из нарезки указываем "КОНЕЦ НАРЕЗКИ".

20. Избегаем сплит-скринов (экрана, разделённого на части, где происходит параллельное действие, особенно созвоны) — это трудно синхронизировать, снимать нужно в нескольких локациях, это удорожает производство.

21. Одна сцена пишется в нескольких подобъектах, т.е. не нужно делать шапку, если персонажи перешли из кухни в прихожую.

Чмоке, покорители 😉

А Алексея Харитонова обнимаю руками, ногами и даже немного ресницами. Крутейший спикер 🫶

#cereblog