Мы знаем лишь одну расу, лишь одного врага — класс эксплуататоров»
Немецкий фотомонтаж Джона Хартфилда (Гельмута Херцфельда) для «Arbeiter Illustrierten Zeitung» (AIZ), опубликованный в мае 1931 года в номере AIZ №26 (X том), Германский рейх, приуроченный к грядущему Международному дню солидарности 14 июня 1931г.
Поводом стал арест месяцем ранее 25 марта девятерых чернокожих парней по обвинению в изнасиловании двух белых женщин в Скоттсборо (Алабама, США). Дело было сфальсифицировано, одна из женщин позже призналась, что изнасилования не было, но это не спасло подростков от расистской судебной системы.
В Германии 13–14 июня 1931 года в рамках Международного дня солидарности сотни тысяч людей вышли на демонстрации против американского расового «правосудия». Именно этот слоган Хартфилда стал манифестом движения солидарности.
Работа заняла целую страницу в специальном выпуске AIZ. Это одно из первых в истории использований поднятого кулака как символа протеста против расовой несправедливости.
Немного о самом авторе, настоящее имя которого Гельмут Херцфельд. В 1916 году, во время Первой мировой, он англицировал имя в знак протеста против германского национализма и антибританской истерии. В Берлине тогда кричали: *«Gott strafe England!»* («Да покарает Бог Англию!»). Член Компартии Германии с 1918 года.
С апреля 1931 по январь 1932 года Хартфилд путешествует по Советскому Союзу. Он выставляет около 300 своих работ в Москве, читает лекции и проводит курсы по фотомонтажу в Институте полиграфии. Он знакомится с Лилей Брик и Александром Родченко, несколько недель он проводит с журналистами и фотографами в нефтяном поясе Баку. В Одессе он встречается с Эрвином Пискатором и работает над сценическим оформлением для постановки «Восстание рыбаков в Санта-Барбаре» — адаптации романа Анны Зегерс.
С приходом нацистов к власти жизнь Хартфилда превратилась в кошмар. В Страстную пятницу 1933 года штурмовики ворвались в его квартиру. Хартфилд выпрыгнул с балкона и спрятался в мусорном баке. Ему удалось бежать через Судетские горы в Чехословакию.
Хартфилд сделал фотомонтаж оружием. Он разоблачал нацистскую пропаганду её же методами — через иронию и сарказм.
Известные работы того периода:
— «Адольф, сверхчеловек» (1932) — на рентгеновском снимке у Гитлера в пищеводе и желудке золотые монеты, которые ему жертвуют промышленники.
— «Геринг — палач Третьего рейха» (1933) — Геринг в окровавленном фартуке мясника на фоне горящего Рейхстага.
— «Смысл Женевы» (1932) и многие другие.
Его называли «one man's war against Hitler» — «война одного человека против Гитлера» (так называлась его выставка в Лондоне в 1937 году).
Хартфилд занял пятое место в списке самых разыскиваемых людей Гестапо.
В Праге до 1938 года он продолжал выпускать AIZ уже в изгнании. После Мюнхенского сговора и угрозы вторжения в Чехословакию бежал в Англию, где его приняли, но относились как к «враждебному иностранцу».
В 1950 году Хартфилд вернулся в Восточный Берлин, надеясь на тёплый приём в социалистической ГДР. Но его встретили с подозрением из-за долгого пребывания в Англии. Его допрашивали, запретили работать художником, отказали в приёме в Академию искусств, лишили медицинской страховки.
Только после вмешательства Бертольда Брехта и Штефана Хейма в 1956 году его приняли в Академию.
Джон Хартфилд умер в 1968 году в Восточном Берлине.
«Он своим искусством повлиял на целое поколение — и даже в Третьем рейхе пропаганду ведут его методами. Палачи в стране прекрасно отдают себе отчёт, насколько бесценным оружием является монтаж Хартфилда. Они знают, какого врага они имеют в этом маленьком, невзрачном Джонни. Они ненавидят его как никого другого — и горе ему, если он попадёт к ним в руки!»
— Оскар Мария Граф — эмигрантская газета Deutsche Volkszeitung, 1938 годд