Отрывает ли лошадь копыта от земли?

В 1870-х годах этим вопросом всерьёз заинтересовался Леланд Стэнфорд — железнодорожный магнат и страстный любитель скачек. Он поспорил с коллегами на крупную сумму, утверждая, что во время галопа есть момент, когда все четыре копыта лошади не касаются земли. Его оппоненты были уверены в обратном, но невооружённым глазом это невозможно было проверить, так как фазы движения слишком быстро сменяли друг друга.

Чтобы разрешить спор, привлекли фотографа Эдварда Мейбриджа. Он расставил вдоль беговой дорожки дюжину фотоаппаратов с затворами, соединёнными с нитями, которые были натянуты поперёк трека. Скачущая по треку кобыла по кличке Салли Гарднер сама рвала струны и тем самым по очереди приводила в действие каждый из 12 затворов.

Фотографии точно зафиксировали каждую фазу движения животного и подтвердили домыслы Стэнфорда: лошадь действительно отрывает все четыре ноги от земли. Заодно выяснилось, что почти на всех полотнах художников бегущую лошадь изображали неправильно. Например, на знаменитой картине Теодора Жерико «Скачки в Эпсоме» ноги скакуна вытянуты вперёд и назад, а не подобраны под корпус, как показал снимок. Учёные были в восторге от фотографий, а художники-академисты поначалу сопротивлялись и считали, что фотообъектив искажает реальность.

Проект Мейбриджа стал важной вехой в истории кинематографа. Серия из отпечатков «Салли Гарднер в галопе» считается предшественником первых фильмов. Сам фотограф позже изобрёл зупраксископ — устройство для проецирования снимков, которое создавало иллюзию живого движения.

#история_кино@csffest