​​Пока в Венеции бушует очередной кинофестиваль, а в российском прокате за все более-менее сносные премьеры одиноко отдувается скандинавский ужастик, вернемся к полузаброшенному, но не забытому марафону Фрэнсиса Форда Копполы, который, конечно, надо заканчивать в ближайшее время и переходить к другому герою. Впереди у нас всего четыре картины, и первая — «Благодетель» с Мэттом Дэймоном и Дэнни ДэВито. Симпатичная, но несколько опоздавшая с выходом экранизация Джона Гришема.

Руби Бейлор (Дэймон) — выпускник юридической школы Мемфиса. Как и большинство его молодых коллег, он никак не может найти работу по профессии, подрабатывая в одном из баров города. Но в один момент судьба сводит его с Джеем «Боксером» Стоуном (отличный Микки Рурк) и сотрудником его сомнительной юридической фирмы Деком Шиффлетом (ДеВито). Стоун предлагает Бейлору дежурить в ближайшем госпитале, «подписывая» новых клиентов буквально на больничных койках. Вскоре против Стоуна открывают уголовное дело, а два главных героя решают открыть собственную фирму. Одним из первых её клиентов становится семья больного лейкемией юноши, которому страховая компания отказывает в выплате страховки.

Примерно с середины 80-х фильмы про суд и юристов сильно изменили свою тональность. Из картин про настоящее американское правосудие и борьбу за неравенство, они больше фокусировались на теневых процессах или психологии главных участников событий. Сравните, например, хрестоматийный «Убить пересмешника» с хотя бы «Вердиктом» или с «Несколько хороших парней». Джон Гришем со своей предельно сухой, чеканной прозой, в которой нечестные юристы, лживые политики и алчные банкиры разрывали Америку на части, попал точно в цель. На рубеже 80-90-х его так часто экранизировали (самый знаменитый фильм — конечно, «Фирма» с Томом Крузом), что сделали писателя суперзвездой. Но прелесть гришемовской прозы — в том числе и в приоткрывании незнакомых дверей читателю/зрителю. А в случае с «Благоделетем», который вышел только в 1997-м, Коппола снова опаздывает на уходящий поезд (традиционный для него творческий ход с середины опять же 80-х) — все уже перечитали/пересмотрели Гришема, и немного от него подустали. Но титулованному мэтру нипочем — он хочет, чтобы мы еще раз взглянули на изнанку американского общества и юридической системы страны. Впрочем, если вы никогда не видели экранизаций Гришема, и начнете именно с «Благодетеля», эти претензии не будут иметь смысла.

И к «Благодетелю», если серьезно, не так уж можно чего предъявить. Это ровная юридическая драма с довольно мягкой, без особо острых углов копполовской режиссурой. Главная задача Мэтта Дэймона (как всегда идеального everyman американского кино) и Дэнни ДэВито — плавно раскачивать историю в разные стороны, продвигаясь к финалу, который состоится, конечно, в зале суда. Бейлор-Дэймон — честь и совесть юриспруденции всегда пытается действовать по правилам, Шиффлет-ДэВито — действует иначе: ищет лазейки в юридическом кодексе, постоянно пытается переложить вину на другого, суетится и паникует. Вместе они — идеальный тандем. Низкий и высокий, толстый и тонкий, молодой и взрослый, спокойный и шумливый. Они встретились в нужных точках карьеры — чтобы побеждать в суде первому не хватает опыта, второму — собранности и ответственности.

Для тех, кто видел любит courtroom-драмы и никогда не видел «Благоделеля», здесь будет немного скучновато, но уютно. Все атрибуты хорошего фильма про судебный процесс на месте — от прогибающихся под корпорациями дорогих адвокатов до дуэли в зале суда. Но, увы, не более. Коппола — плохо так говорить про мэтра, но все же — здесь как будто то ли списывает у других, то ли пытается кому-то доказать, что он может и в этот жанр. Но разница в том, что раньше он был первым (или одним из), а здесь он уже — в хвосте. Впрочем, впереди у Копполы будут лихие нулевые, где он снова захочет раздвинуть границы своего творчества.

#Коппола1664