​​«Дракула» — первый фильм Фрэнсиса Форда Копполы, который я у него посмотрел. Середина 90-х, мне лет 10, вокруг VHS-пиратство и вседозволенность. Двоюродный брат-киноман каждую неделю привозил по целой сумке переписанных видеокассет с новинками. На одной из них и была «Дракула» — как я уже потом узнал, первый и единственный чистокровный блокбастер Копполы. Но тогда я был далек от прокатных страстей, запоминания режиссерских имен, словосочетаний «крестный отец» и «апокалипсис сегодня» и всего остального. Но «Дракула» насколько сильно кольнула меня в самое сердце, что даже много лет спустя я искренне люблю этот фильм. Пусть и сейчас он мне кажется уже не таким совершенным, как 20 лет назад.

В основе почти всех больших фильмов 90-х была история любви, «Дракула» — не исключение. Граф Влад Дракула во время войны с турками в 15 веке теряет свою возлюбленную Елизавету. Пока он вел сражения на континенте, противники послали девушке ложную весточку, в которой сообщали о гибели Влада. Вернувшись в замок и узнав о смерти Елизаветы, он отрекается от бога, вонзает меч в каменный крест, и выпивает кровь, льющуюся из его трещин, превращаясь в вампира. Спустя четыре столетия во время визита Джонатана Харкера, агента по продажи недвижимости в Лондоне, он видит фотографию его возлюбленной Мины, которая похожа на Елизавету как две капли воды. Дракула теряет голову, заточает Харкера в замке вместе с невестами-вампиршами (одно из первых появлений Моники Беллуччи на экране), а сам отправляется кораблем в Лондон за новой любовью.

«Дракула» Копполы — это дорогой помпезный готический любовный роман, а лишь потом — экранизация романа Брэма Стокера. В истории о графе-вампире, сознательно или нет, режиссер подсвечивает ровно те фрагменты, которые наиболее понятны самой широкой публике, поэтому успех «Дракулы» в прокате не случаен. Кто жил в 90-е, помнит, как в какой-то момент отечественный типографии наводнили киоски компактными любовными романами — беленькими книжецами карманного размера с узнаваемой желтой полосой на них. Это была мусорная, но для российских читательниц того времени — вдохновенная литература, до этого они ничего подобного не читали. «Дракула» Копполы имеет много общего с этими книгами — это невероятно красивая, гротескная история любви, в которой намешено все, что можно без всякой меры — история, вампиры, готика, городские легенды, секс, кровь и смерть. Это настолько в определенный момент безвкусно, но завораживающе, что невозможно отвести взгляд. В этой избыточности, необъятности и есть красота «Дракулы». Сняв этот сюжет суше, «реальнее», «правдивее», Коппола бы уничтожил все его очарование.

«Дракулу» не хочется оценивать, её хочется, простите за клише, проживать вместе с главными героями. Или на худой конец — бесконечно разглядывать. Все эти распутывающиеся на ветру занавеси, темные лондонские переулки, магических чудовищ и бесконечную страсть, которая тут движет буквально всеми героями, кроме, пожалуй, бедного Харкера — молодой Киану Ривз мастерски отыгрывает абсолютное непонимание происходящего. Остальные — это в хорошем смысле труба: магический Гэри Олдмен в роли не столько вампира, сколько сука-любви, манящая прекрасная Вайнона Райдер, супергерой Энтони Хопкинс, изображающий сварливого Ван Хельсинга в духе, кажется, Джона Уэйна. А еще Том Уэйтс, жрущий личинки, Ричард Э.Грант из «Уитнейла и я» как сопливый доктор и другие. Коппола даже не пытается привести их всех к общему знаменателя — все они должны хаотично отблескивать друг от друга. Это, в конце концов, готическая лавстори, а не психологический триллер.

Но главная отличительная черта «Дракулы» — это довольно прямолинейная, если не сказать местами дурацкая, но понятная увлекательная история. О всепоглощающей первой любви, которая может нагрянуть на вас откуда вы точно не ждали, и сломать (или преобразить) всю жизнь. О смелости, которая позволяет стирать любые межклассовые границы. Прекрасное кино. #Коппола1664