После нескольких жанровых экспериментов Коппола в 80-е неожиданно снимает «Пегги Сью вышла замуж» — ностальгическую то ли мелодраму, то ли комедию на стыке «Американских граффити» и «Назад в будущее». Наверное, из всех фильмов Копполы, которые мы пока посмотрели, этот — самый легкий, воздушный и совсем необязательный. Здесь мэтр Нового Голливуда как будто играет сам с собой в игру — ни в коем случае не выпендриваться, не играть с формой и подачей, ничего ни в коем случае не усложнять. В итоге «Пегги Сью» — чуть ли не единственный фильм в его фильмографии, который можно советовать натурально всем. Даже великие картины 70-х не обязаны нравится, а «Пегги», рискну предположить, — вполне. Потому что в ней просто почти нет спорных шероховатых мест.

Пегги Сью Боделл (Кэтлин Тернер), некогда звезда школы, которая совсем не хочет идти на 25-летний юбилей выпускного. Она готовится к разводу со школьной любовью Чарли (странный молодой Николас Кейдж в гриме 45-летнего) и боится вопросов и разговоров от бывших друзей детства. На встречу её уговаривает пойти дочка Бет (молодая Хелен Хант). Во время праздника, поднявшись на сцену за призом королеве школы, Пегги Сью падает в обморок. Очнувшись она понимает, что попала в 1960 год, во времена своего школьного выпускного. Конечно, она решает изменить прошлое, которое ей совсем не нравится.

Фильм с таким сюжетом мог бы снять более-менее любой способный постановщик Голливуда, но сделал Фрэнсис Форд Коппола. Как я уже говорил, в 80-е в американском кино случился небольшой бум на фильмы про молодежь, школу и взросление, но в отличие от «Бойцовой рыбки» или «Изгоев», в «Пегги Сью» нет надрыва. Роджер Иберт в своей рецензии (опять, кстати, хвалебной — любил он Копполу больше чем мы с вами) метко подмечает, что этот фильм Копполы он ближе даже не к трендам 80-м, не к «Назад в будущее», не к «Американским граффити» и всем фильмах, которые из него вышли, а к милейшим комедиям Фрэнка Капры, в которых юмор по капле на протяжении всего хронометража накапливался и выливался на зрители из человеческих эмоций. Это кино, близкое к комедиям 30-40-х, в котором любой подтекст не скрывался в складках повествования, а проговаривался главными героями прямо в зрителя.

«Пегги Сью» — очень забавное кино. Коппола аккуратно смеется над путешествиями во времени, взрослением, юношескими страхами и школьными мечтами. Главная героиня нападает на своего будущего мужа в машине, но тот всеми правдами и неправдами отказывается от лишения девственности. Или рассказывает главному ботанику, что он станет в будущем миллионером, а тот в этом и не сомневается. Или добивается местного красавчика, дотошно разбирающегося в литературе и критикующего Хэмингуэя, ожидая, что с ним-то её жизнь точно станет другой. Но оказывается, что этот путь ведет не к страстному роману, а к «шведской семье» где-то в Колорадо.

Коппола не копает глубоко, все его выводы по этой истории, в общем, лежат на поверхности. Что не надо обгонять время, не надо играть с судьбой, не мечтать о недостижимым, а ценить, что есть у тебя рядом. В этой истории, конечно, как и у всех выпускников Нового Голливуда, много автобиографичного (Копполе в 1960-м был 21 год), но в первую очередь, это просто невесомое, сладковатое и очень миловидное кино. Если сравнить его с едой (а почему нет), то он больше всего будет напоминать какой-нибудь воздушный мусс, взбитый до идеальной пенки. Пусть это не какой-то шедевр в биографии Копполы, но редкий фильм мэтра, который лишен его режиссерской самоуверенности, граничащей порой с абсурдом. #Коппола1664

https://www.youtube.com/watch?v=t7TYbnpQQZ8