Безумные 80-е для Копполы продолжаются «Клубом «Коттон» — странным гибридом мюзикла и гангстерского кино, с как будто приклеенным к нему хэппи-эндом. И это еще одна кассовая неудача мэтра — фильм не окупился даже наполовину. Так ли он плох? Нет. Но по работам Копполы 80-х видно, как он отчаянно пытается найти какой-то новый киноязык, смешивая в своих фильмах все подряд. Получается не всегда гладко, но всегда интересно.

Cotton Club — реально существовавший в 20-40-е культовый джаз-клуб, где выступали суперзвезды вроде Дюка Эллингтона, Эллы Фицджеральд, Луи Армстронг и другие. Именно его пространство Коппола делает основным в своей картине, конечно, заимствуя этот прием у Боба Фосси из его «Кабаре». Пока в «Клубе «Коттон» играет музыка, в нем и за его пределами развиваются судьбы нескольких героев фильма — музыканта Дикси, его сумасшедшего брата-гангстера Винсента, певицы Веры, двух чернокожих чечеточников, а также нескольких гангстеров, которые по их словам «держат весь Гарлем». У каждого героя своя цель и место в шумном и опасном мире 20-х, но все они в целом мечтают о понятных вещах — любви, деньгах и славе.

«Клуб «Коттон», как и «От всего сердца» — немного «Старые песни о главном» в исполнении одного из лучших режиссеров в истории. Коппола то ли от непонимания, то ли от невероятной самоуверенности сваливает в один котел, кажется, все свои и чужие идеи на тот момент. Формально это более строгое жанровое кино, чем «От всего сердца», но и здесь хватает вольностей. Сложные гангстерские сцены с убийством детей тут микшируются с бурлеском ночных шоу клуба, смерти — с лучшей в мире чечеткой, длинные разговорные эпизоды сменяются чернокожими танцами. Понятно, чего хочет Коппола: он не жил в 20-е, но показывает их так, какими они запомнились современникам — быстрыми, ритмичными, эклектичными и даже бездумными. В них было все — шик, блеск, красота, а еще смерть, кровь и жизнь ценой одной перепалки. Это было одно большое представление с непредсказуемым сюжетом — и «Клуб «Коттон» вполне передает дух эпохи.

К сожалению, этот салат из идеи и образов в итоге так и не собирается во что-то впечатляющее, как у Фосси. Да, Коппола довольно здорово удаются ганстерские сцены, музыкальные — похуже, в бытовых же он вообще теряется. Он сложно циркач жонглирует разными частями картины, соединяя их в разной последовательности, но какие-то из них начинают работать, другие — нет. Известно, что «Клуб «Коттон» дописывался уже на съемочной площадке, но в отличие от «Апокалипсиса сегодня» Коппола не придумал (или просто не уловил) разрешение всей картины. Из-за этого у нее какой-то странный хэппи-энд, который с одной стороны — реверанс в сторону фильмов времен Сухого закона, с другой — как будто капитуляция перед собственной картиной. Еще одна проблема — фильму отчаянно не хватает какой-то центральной идеи, связывающей героев, сюжет и атмосферу.

«Клуб «Коттон», как и многие фильмы Копполы после его золотого периода сейчас интересны, как часть медицинской карты режиссера — чем он «болел» в тот или иной год, шел ли на поправку или его творческое состояние ухудшалось. По этому фильму видно, что Коппола скорее болен, чем здоров: он продолжает слишком перенасыщать картины музыкой, экспериментировать с формой и жанрами, выводя зрителей и одного из другим продюсеров, тратя впустую студийные деньги. Но наблюдать за этой причудливой авторской траекторией все равно интересно. Даже зная финал. #Коппола1664

https://www.youtube.com/watch?v=T7m4F5GlS5Q