Марафон Мартина Скорсезе — «Остров проклятых» (2010)

Бостонский маршал Эдвард Дэниелс вместе с напарником Чаком прибывают на остров неподалеку, где находится знаменитая психбольница для особо опасных пациентов. Их цель — расследовать исчезновение одной из пациенток, которая может скрываться где угодно.

Буквально с первой минуты нахождения на острове, местные начинают себя вести подозрительно. Охранники как будто нехотя и без особого уважения к материковой власти везут маршалов к начальству, пациенты смотрят приезжим пристально в глаза, и только главный врач больницы Коули безгранично учтив. Чем дальше продвигается расследование, тем сложнее становится Дэниэлсу с напарником: острые взгляды усиливаются, на остров обрушивается ураган, а одна из пациентов пишет ему на клочке бумаге многозначительное «Беги!». Кажется, что зловещее место, сотканное как будто из десятков нуаровых клише, начинает разрушать главного героя — как в прямом, так и переносном смысле.

«Остров проклятых» — один из самых низкооцененных фильмов Мартина Скорсезе в англоязычной прессе. Претензии почти во всех текстах примерно одинаковые: что это не фильм, а пустяк для такого режиссера, что от нуаровых клише сводит скулы, и даже всегда прекрасный Леонардо Ди Каприо тут как будто старается больше обычного, переигрывая сам себя. Наверное, с этим можно было бы согласиться, если бы в «Острове» не было дополнительного слоя от самого Скорсезе, намазанного поверх этой стереотипной, пусть и увлекательной истории. А также — элементарно захватывающего сюжета, за которым просто интересно следить.

Если совсем начистоту, то многие претензии (особенно про клише) в сторону «Острова» — это скорее укол первоисточника, романа Денниса Лихейна. В нем как раз обстоятельно замешаны десятки жанровых шаблонов, включая ураган, детские травмы и скелеты в шкафах, которые мешают написанному претендовать на место в литературном пантеоне. Но — совершенно точно не мешают в читательском. Книга Лихейна, как и фильм Скорсезе, особенно если вас в произведениях интересует только сюжет — занимательная зловещая страшилка, которая может развлечь каждого. И этого уже достаточно. Другое дело, что в руках Скорсезе эта история приобрела дополнительную глубину.

Скорсезе обращается с текстом Лихейна с одной стороны аккуратно, с другой — смело. Оставляя в покое сюжетную канву, он широкими мазками проходится по деталям. Его «Остров проклятых» спрятан в монтажных склейках, выполненных как всегда твердой рукой Тельмы Скунмейкер, в меметичных выражениях лица Ди Каприо, в пугающих завываниях музыка Робби Робертсона, и наконец — в некоторых смещенных акцентах в личности главного героя. В его, буду говорить аккуратно, чтобы избежать спойлеров, в безбрежной наглости и самоуверенности, которые и двигают этот местами неуклюжий и неповоротливый, но всегда эффектный нуар к впечатляющему финалу.

С нуарами и вообще детективами в самом широком смысле этого слова, всегда трудно. Мне кажется, что если такие произведения как минимум захватывают зрителя до финала, то они уже хороши, несмотря на клише, место в вечности и так далее. И «Остров проклятых» с этой точки зрения выполнен на высочайшем уровне. Скажу больше, мне кажется, что это самый зрительский и жанровый фильм в карьере великого режиссера. И совсем не такой стереотипный и прямолинейный, как о нем пишут многие.

Но для того, чтобы это заметить, надо сфокусировать свой зрительский взгляд как бы поверх основной истории. А сделать это сложно, ведь «Остров» — фильм, который норовит тебя обмануть в каждой сцене.

https://youtu.be/v8yrZSkKxTA?si=Co1JEhpUL3OmMc8p