Марафон Мартина Скорсезе — «Банды Нью-Йорка» (2002)

Нью-Йорк, 1846 год. На улицы немытого района Пяти улиц выходят две могучие банды — «коренных» жителей Америки и приезжих ирландцев под названием «Мертвые кролики», чтобы решить, кто будет править территорией. В ходе сражения «Мясник Билл» Каттинг, предводитель «коренных», убивает вожака противников священника Валлона, и начинает управлять районом. Все, что связано с «Кроликам», объявляется вне закона. Спустя 17 лет на район возвращается сын священника, чудом спасшийся во время исторической бойни. Он мечтает поквитаться с Каттингом, но для этого ему надо втереться к уважаемому всеми головорезу в доверие.

Совсем недавно Мартин Скорсезе заявил, что период работы над «Бандами Нью-Йорка» был одним из худших в его карьере. Всему виной — продюсер Харви Вайнштейн, который на стадии пост-продакшна сильно влезал в монтаж картины. В итоге из «Банд» был вырезан более часа хронометража, что пошло фильме не на пользу. Несмотря на почтительную длину театральной версии (она идет почти три часа), все равно во время просмотра есть ощущение, что как будто всем (а в первую очередь — Скорсезе) не дали договорить. И как будто сюжет летит к финалу чуть быстрее, чем должен быть, минуя важные остановки.

И это привело к предсказуемому результату: впечатлению, что основной сюжетной конструкции не хватает второго плана, который бы добавил глубины в историю мести Валлона. Видно, что для Скорсезе (возможно, главного летописца Америки в художественном кино) «Банды» — это не просто эффектный фильм про криминальную изнанку Нью-Йорка времен Авраама Линкольна. Для него это еще один сюжет про становление Америки. И он, как прекрасный рассказчик и великий режиссер, не хочет ограничиваться витриной.

Но интересных второстепенных деталей, сюжетных виньеток и просто отступлений от главной линии в «Бандах» мало. Зато, и видимо в этом была задумка Вайнштейна, на экране полно насилия, исторических декораций Нью-Йорка, а также главных героев. И я скажу, пожалуй, преступную вещь — но это единственный фильм с участием Дэниэл Дэй-Льюиса, возможно, величайшего актера в истории, где его слишком много. Где его грубая характерная игра в Мясника Билла местами перерастает в не смешную карикатуру на великого артиста, которого попросили ну очень круто сыграть в кадре.

«Банды Нью-Йорка» не нравились мне 20 лет назад, когда вышли, не нравятся и сейчас. Но пересмотрев картину сегодня, я понял, что она больше напоминает комикс-версию фильмов Скорсезе. Вслушайтесь в музыку, всмотритесь в монтаж, посмотрите как много звезд в кадре и мало всего остального — это действительно фильм Скорсезе, из которого продюсеры просто до посинения хотели выдавить всю «скукоту» арт-кино и превратить его в мировой хит. И это желание, как бы мы не защищали авторское кино, объяснимо: «Банды» стоили около $100 млн — невероятный бюджет для картины Скорсезе, а не для какого-нибудь легкомысленного летнего блокбастера.

Но из-за продюсерских вмешательств «Банды» застряли как будто между двумя мирами: для авторского кино здесь слишком много звезд, клипового монтажа и поверхностной жестокости. Для коммерческого международного хита — нет глубины и объема лучших фильмов Скорсезе, а также сложноватый исторический материал, который и в США-то поймут и прочувствуют далеко не все. К тому же он подается куцыми обрывками между основными сценами и уловить какие-то идеи и мысли Скорсезе и других авторов трудновато.

Но у «Банд» все же есть одно неоспоримое достоинство. Этот фильм по сути открывает современную эру творчества Скорсезе, которая длится до сих пор. Если раньше, при всех почестях и наградах, режиссер находился в амплуа художника, который вечно ищет деньги на следующий фильм, то сотрудничество с Вайнштейном (каким бы оно не было), как будто запустило карьеру режиссеру на новую высоту. Наверное, какие-то проблемы с финансированием остались и до сих пор, но после ударных нулевых отказать в деньгах Скорсезе стало все вокруг в Голливуде как будто намного сложнее.

https://youtu.be/1bjh979vVG0?si=isMu_HcqSWZ7gyzv

#Скорсезе1664