Марафон Мартина Скорсезе — «Цвет денег» (1986)

Матерый бильярдист-аферист Эдди Фелсон давно уже забросил «спортивную карьеру». По его словам, он не притрагивался к кию лет тридцать. Мужчина в годах отлично зарабатывает на перепродаже алкоголя, влюблен во владелицу одного из любимых баров, но все же частенько поглядывает в сторону бильярдных столов, в основном давая советы (а иногда и деньги) новичкам.

Но жизнь Фелсона сильно меняется, когда в один из вечеров он видит игру молодого Винсента Лаурии. Горячий парень выделывается в бильярдной, вынося без шансов одного противника за другим. И как сам Фелсон скажет позднее, в этот момент в нем просыпается прежний молодецкий азарт. При помощи Винсента он снова надеется оседлать мир полупрофессионального бильярда.

Честно говоря, я не знаю, зачем Мартину Скорсезе надо было снимать продолжение великолепного «Бильярдиста» Роберта Россена в 1980-х, но получилось как получилось. Позднее герой нашего марафона не раз подтверждал, что его продолжение, конечно, сильно уступает оригиналу. С другой стороны, насколько бы «Цвет денег» не оставался в тени первого фильма, его релиз восстановил вселенскую несправедливость — Пол Ньюман наконец выиграл актерский «Оскар», который он должен был получить за «Бильярдиста» еще за 25 лет до этого.

Фильм Скорсезе по атмосфере и характеру очень отличается от картины Россена. На «Бильярдиста» падала тень популярного в 1950-60-е европейского кино, а также американской инди-сцены. Это была проникновенная черно-белая драма про встречу двух одиноких людей. И про пагубную роль привычек в нашей жизни, которые порой не позволяют перезагрузиться и начать все сначала. Бильярд в фильме Россена играл заметную роль, но все же это была скорее горькая метафора маниакального увлечения (как выпивка или наркотики) и воспринималась как один из инструментов картины.

В «Цвете денег» стол с изумрудным сукном — центр композиции вместе с тремя героями, порхающими вокруг него. Сменился и настрой. Фильм Скорсезе все еще по касательной затрагивает тему спорта, но уже больше её эксплуатирует. Финальный турнир, невероятная монтажная эквилибристика от Тельмы Скунмейкер во время многочисленных бильярдных партий, смакование отдельных сложных ударов (почти все из них выполнены Ньюманом и Крузом) — все это чуть больше разворачивает «Цвет денег» в сторону спортивного кино. Но Скорсезе все же удается остановится в двух шагах от полной смены жанра — так что никакой патетики какого-нибудь «Рокки» тут не ждите.

Конечно, как и «Бешеный бык», «Цвет денег» — это фильм про спортсменов за пределами профессии. Если в «Бильярдист» Фелсон как был, так и остался одиночкой, то у Скорсезе он вступает в предсказуемый диалог с более молодым поколением. Жемчужина этого конфликта — не Том Круз, а Мэри Элизабет Мастрантонио, которая тут играет его девушку, но на самом деле — ментора и даже чуть-чуть мать. Именно между ней и Ньюманом проходят главные токи сюжета.

Когда я посмотрел «Цвет денег» лет 15 назад впервые, то сильно плевался. «Бильярдист» — один из моих самых любимых фильмов вообще, и картина Скорсезе меня, мягко говоря, разочаровала.

Сегодня же почему-то хочется относиться к «Цвету денег» проще. Да, это все еще картина на две головы слабее оригинала, но при этом — не скучное спортивное роуд-муви с отличными артистами на простые темы: отцы и дети, жизнь после 60, азарт как смысл существования. Ну и про «Оскар» Ньюману все же забывать не стоит.

https://youtu.be/Y0JLZdzjKmw

#Скорсезе1664