Марафон Мартина Скорсезе — «Берта по прозвищу «Товарный вагон» (1972)

США, первые годы Великой депрессии. После смерти отца, разбившегося на кукурузнике, во время орошения владений одного жадного и непоседливого бизнесмена, простая девушка с Юга Берта Томпсон бросается во все тяжкие. Сначала заводит роман с рабочим Биллом, затем, когда возлюбленного сажают в тюрьму за пролетарские демонстрации, пускается в бега с шулером Рейком. За недолгие и насыщенные приключения по американским штатам Берта успеет несколько раз влюбиться, поработать проституткой, но, конечно, больше всего её привлекает бандитская романтика.

Между премьерами двух дебютных полнометражных фильмов Мартина Скорсезе — «Кто стучится в мою дверь?» и «Берта по прозвищу «Товарный вагон» — проходит, как не сложно подсчитать, целых пять лет. Внутри этого периода была еще полудокументальная лента «Уличные сценки», но она не принесла будущей звезде режиссуры ни славы, ни денег. Однако, её появление — первый звоночек к тому, что Скорсезе и дальше на протяжении всей своей карьеры будет прыгать из игрового кино в документальное и обратно практически без потери качества.

Пятилетний зазор между двумя полнометражками — это еще и прямой намек на отсутствие денег и заинтересованности в Скорсезе от больших студий. Как говорил сам режиссер в интервью, перед «Бертой» у него было несколько задумок, но большой Голливуд был к ним холоден. И Скорсезе, как и почти всех юнцов Нового Голливуда, спас великий Роджер Корман — король би-муви, который также является по сути ангелом-хранителем того молодого поколения режиссеров. Он помогал на первых порах не только Скорсезе, но и Копполе, Де Пальме и многим другим.

«Берта» — это, в общем, заказ Кормана. Лихая «бэха», вольное сочинение на тему культовой для Нового Голливуда «Бонни и Клайд» Артура Пенна. Без блеска картины с Уорреном Битти и Фэй Данауэй, но с развязностью и несобранностью второсортного (в хорошем смысле) кинематографа.

Тут есть все то, что скорее всего просил Корман. Модное в то время ультранасилие, обнаженка, прямолинейный «честный» сюжет, предельно приземленные герои и характеры. А также, как любили в Новом Голливуде, это фильм про Америку в самом широком смысле этого слова. В данном случае — про её глубинку. А Великая депрессия, как и в «Бонни и Клайде», тут — отличный фундамент, на который Скорсезе водружает историю простушки, живущей не по закону, а по зову сердца.

Многие фанаты режиссера, как я понял по некоторым пользовательским рецензиям, сегодня как будто открывают «Берту» заново. Любимая их игра — находить в этой, скажу честно — довольно проходной, картине будущие фирменные виньетки почерка Скорсезе. Они здесь, конечно есть. Количество религиозных образов и отсылок в «Берте» не меньше, чем в дебюте «Кто стучится в мою дверь?». Также отмечу довольно презрительное и холодное отношение Скорсезе в фильме к насилию, которое достигнет своего апогея в финале «Таксиста».

Но в остальном «Берта» — это еще одна ступенька для молодого Скорсезе к своей будущей впечатляющей карьере. Яркая, стремительная, но в целом довольно бестолковая.

Впрочем, без «Берты» не было бы в большом кино Барбары Херши и Дэвида Кэррадайна. И за одно это фильму можно простить почти все.

https://youtu.be/OEngRIi6CxQ

#Скорсезе1664