МАРАФОН МАРТИНА СКОРСЕЗЕ — «Кто стучится в дверь ко мне?» (1967)

Нью-Йорк, середина 1960-х. Молодой итало-американец Джей Ар ведет обычную разгульную жизнь еще незаматеревшего юноши. Вместе с друзьями он слоняется по барам и клубам, много пьет и пытается знакомиться в девушками. Обычно отношения с противоположным полом проходят в формате алко-вечеринок, но однажды Джей Ар во время паромной переправы замечает симпатичную блондинку (у нее в фильме нет имени). Французский киножурнал, подвешенный язык и знание фильмов с Джоном Уэйном сближают главного героя с новой знакомой. Спустя небольшой время они уже гуляют По Нью-Йорку, целуются, даже признаются друг другу в любви. Но Джей Ар еще не знает, что у девушки есть секрет, который может помешать им быть вместе.

Первый фильм Мартина Скорсезе, который он снял в 25-летнем возрасте (прям как его кумир Орсон Уэллс), полон свежести и воздуха, но при этом похож на все самое модное кино 1960-х разом.

Подкованные зрители найдут тут и Годара с его соратниками по французской «новой волне», и нью-йоркских экспериментаторов того времени, но больше — Кассаветиса, и даже отголоски маленького студийного кино, вроде «Марти», про который я писал в нашем оскаровском марафоне. По «Кто стучится в дверь ко мне?» видно, как много у Скорсезе желания и запала, но пока и в сюжете, в в визуале, и в монтаже он больше отталкивается от кого-то, чем выдает что-то свое и уникальное. Но плохо ли это для 25-летнего дебютанта — и да, и нет.

Конечно, когда мы сейчас говорим про Скорсезе, мы его уже давно знаем как непререкаемого классика, который всем и все уже давно доказал. А вот в начале своего режиссерского пути, и это видно по его первому фильму, он пытался рассказать личную историю, но как будто руками своих любимых режиссеров и их фильмов. А то, что большую часть истории Джей Ара Марти списал с собственного юношества — нет никаких сомнений. Во-первых, на это намекают бытовые детали — от мамы Марти в первой сцене, до огромного количества религиозной символики в его квартире. Известно, что семья Скорсезе, очень чтит религию.

Ну и сам Джей Ар, синефил-хулиган, который ведет новую подругу на Ховарда Хоукса в кино, а не в бар — это тоже трехэтажный намек на самого Марти. Известно, что будущий великий режиссер, как и многие его друзья по Новому Голливуду, будут просто фанатиками кино, смотревшими все важные фильма, а многие — знали наизусть.

Но все эти личные мотивы, подражание европейцам и американской инди-сцене, не делает «Кто стучится в дверь ко мне?» хуже или лучше. Сейчас этот фильм смотрится и выглядит как первый фильм большого режиссера — снятый на коленке, но с яркими проблесками и парочкой грандиозных сцен. И уже тут буквально через экран чувствуешь дыхание родного для режиссера Нью-Йорка. Так в большом кино американский город еще любил и продолжает любить только Вуди Аллен. Но у Скорсезе Нью-Йорк не так уютен и чуть более холоден. Кажется, что Аллен всегда снимает город летом, а Скорсезе — промозглой осенью.

Я не в большом восторге от «Кто стучится в дверь ко мне?», но это, безусловно, яркое кино, в котором очень любопытно следить за мелочами и деталями.

Интересно, что «Кто стучится в дверь ко мне?» вышел спустя пару месяцев после «Бонни и Клайда» Артура Пенна — фильма, с которого принято вести отсчет Нового Голливуда. Но фильм Скорсезе все еще был ногами в предыдущей эпохе. Впрочем, все скоро изменится.

https://youtu.be/HWaMweHgDxI

#Скорсезе1664