Год «Оскара» — «Форма воды» (2018)

В США рубежа 1950-60-х в Балтиморе в небольшой квартире над кинотеатром обитает немая девушка Элайза с тремя шрамами на шее, повредившими связки главной героини еще в детстве. Её жизнь предельно скучна: перед работой, пока варятся яйца, она мастурбирует в ванной. Затем заходит поздороваться в соседнюю квартиру с пожилым соседом-геем Джайлсом, который подрабатывает на полставки иллюстратором рекламы. Затем — работа уборщицей на местной засекреченной военной лаборатории.

Мир Элайзы переворачивается, когда однажды военные привозят туда огромный аквариум с каким-то непонятным существом, внешне напоминающим монстра из древнего хоррора «Создание из Черной лагуны». Чешуйчатого зверя помещают в главную лабораторию здания, а поскольку Элайза там постоянно убирается, девушка и чудище потихоньку становятся друзьями.

Карьера одного из главных добряков Голливуда, мексиканского режиссера Гильермо Дель Торо, полна взлетов и падений. И несмотря на некоторые коммерческие успехи и вполне внушительную армию поклонников, его победа на «Оскаре» четыре года назад выглядела, как маленький, но все же яркий сюрприз. Все же его картины всегда были очень самобытны, но сильно далеки от классического оскаровского стиля. «Форма воды» такая же.

Как всегда у Дель Торо, здесь намешано много всего. Что-то от «Амели», что-то — от классических хорроров, экивок в сторону «Красавицы и чудовища» или любой из её вариаций и даже шпионский триллер на фундаменте Холодной войны. Как всегда Дель Торо чуть-чуть промахивается с соблюдением баланса: в «Форме воды» чего-то много и даже избыточно, другого — неприлично мало. Но в этом и есть прелесть кинематографа мексиканца — если бы кино было зданием, то оно было бы похоже на Нору семьи Уизли из «Гарри Поттера».

То же самое и с персонажами. Дель Торо, это доказывает почти вся его фильмография, абсолютно влюблен в монстра, а также в злодеев. Также объемным тут получился Джайлс — почти трагическая фигура, маленький человек с осязаемым прошлым. Напротив шпионы и военные тут изображены в виде карикатур, а женские образы у Дель Торо традиционно опять не получились. И больше всех пострадала Элайза, которая тут совершенно бесцветный и неинтересный персонаж. Октавия Спенсер же в роли подруги-уборщицы играет примерно в собственном знакомом всем регистре.

Перекошенная конструкция фильма, похожая на готический завиток в декорациях классических картин Тима Бертона, пленяет и влюбляет в отдельных эпизодах — например, в любовных сценах между Чудищем и Элайзой, и немного бесит в других, когда режиссер продолжает двигать шпионский сюжет.

Но в этом дисбалансе все-таки есть какая-то дельторовская магия. Возможно, дело в том, что это опять, как у него принято, кино об униженных и оскорбленных, а также о большой любви. И то, с какой теплотой и обаянием Дель Торо рассказывает зрителю очередную свою чудаковатую историю, не может не вызывать теплые чувства, в том чиле, видимо, и у Киноакадемии. Даже если это насколько несовершенное кино, как «Форма воды».

https://youtu.be/XFYWazblaUA

#Оскар1664