Несмотря на чуткость американской киноиндустрии к красивым человеческим сюжетам, Киноакадемия не всегда их, увы, подмечает. Особенно в последние годы, особенно в актерских категориях.

Я уже когда-то писал про чудовищную ошибку не номинировать (о победе речь не идет) Леонардо Ди Каприо за «Титаник». Можно относиться к актеру и его работе в фильме как угодно, но спорить с тем, что он — один из моторов фильма по-моему глупо. А учитывая 14 номинаций «Титаника» не заметить Ди Каприо — вдвойне спорная затея.

Но куда более грустные актерские истории случились уже в 21 веке. И обе они похожи друг на друга как две капли воды.

Первая случилась на церемонии 2009 года. Тогда в основную актерскую категорию ворвался Микки Рурк с выдающейся ролью в «Рестлере». Это была его первая, несмотря на богатую карьеру, номинация на приз Киноакадемии, но что важнее — это была история красивейшего камбэка артиста в большое кино. Рурк, который в 1980-е считался одним из самых талантливых и притягательных актеров поколения, потом, в общем, просрал карьеру из-за бокса, алкоголя, наркотиков и не самого сносного характера. И в «Рестлере» он не просто сыграл, он вывернул себя наизнанку. Но Киноакадемия наградила приторного Шона Пенна за роль в еще более приторном «Харви Милке».

Вторая история как под копирку — уже в 2015-м. Майкл Китон, великолепный артист, карьера которого сильно забуксовала после бертоновских бенефисов в «Битлджусе» и «Бэтмене», тоже осуществляет невероятное возвращение в «Бердмене» Иньярриту — безоговорочно лучшем фильме того года по версии Киноакадемии. Но опять увы — «Оскар» уходит к старательному и фактурному Эдди Редмейну за очень слабый фильм «Теория всего». Редмейн там был очень хорош, но у него, уверен, будет еще шансы на «Оскар», а у Китона — вряд ли.

Самый грустный момент десятилетия — Китон, убирающий бумажку с поздравительной речью, когда Редмейн выходит за статуэткой на сцену. Примерно на 1:35 смотрите в правый нижний угол кадра:

https://youtu.be/m_ZVJgM-bZI

#Оскар1664