Год «Оскара» — «Отступники» (2007)

Криминальный босс одного из бостонских районов Фрэнк Костелло, задарив хлебом, молоком и колбасой, берет под свою опеку 10-летнего Колина Салливана. Спустя десятилетие мальчик заканчивает полицейскую академию и получает работу в отделе по борьбе с преступностью, оставаясь при этом верным Костелло. Параллельно развивается полицейская карьера Билли Костигана — неуравновешенного, но умного молодого человека, которого после академии правоохранительные боссы «заваливают» на собеседовании и предлагают совсем другую работу. Он должен стать двойным агентом и внедриться в банду Костелло, за которым копы охотятся уже не одно десятилетие.

Мартин Скорсезе — один из величайших кинорежиссеров в истории, думаю, с этим спорить бесполезно. Вместе с этим киноманов, которым нравился бы абсолютно весь Скорсезе, уверен намного меньше, чем его поклонников. Все дело в том, что Скорсезе и 40 лет назад, и сейчас остается неровным режиссером, у которого великие хиты часто сменялись проходными картинами. И мне кажется, да простит меня большая армия фанатов «Отступников», эта криминальная драма — как раз из последних.

Столкновение с «Двойной рокировкой», из которой выросли «Отступники», никак не избежать. Превосходный, тонкий и витиеватый триллер Эндрю Лау и Алана Мака взорвал мне мозг, когда я учился в университете. Тогда азиатское кино было в почете только на кинофестивалях и важных премиях, а также в подборках кинокритиков, тем сильнее был эффект. Когда же спустя несколько лет все узнали, что американскую версию «Рокировки» будет снимать Скорсезе, радости и одновременно тревоги не было предело. Радости — потому что казалось, что Скорсезе — это чуть ли не лучшая (вместе с Тарантино) кандидатура для переноса материала в Америку, тревоги — потому что мэтр, увы, не всегда здорово работает не с оригинальным материалом. Всегда вспоминается «Цвет денег» — продолжение великого «Бильярдиста», которое, как сам признавал Скорсезе, получилось намного слабее оригинала. С «Отступниками» случилось примерно то же самое.

Понятная аналогия существует в автомобильном мире, где отдельные умельцы у себя в гараже для себя или за большие деньги для заказчиков строят реплики дорогих и зачастую редких автомобилей. В последнее время этим активно занимаются и крупные видеоблогеры — найти их на YouTube не составит труда. Так вот, если совсем просто: «Отступники» — это реплика «Двойной Рокировки». Блестящая, профессиональная, работающая, но всего лишь реплика. В которой к тому же почти нет своего уникального дыхания.

«Двойная рокировка» Лау и Мака завораживала путанной интригой, симметрией характеров, наконец религиозными рассуждениями и грехе, праведниках и справедливости возмездия. Это «Роллс-Ройс» среди криминальных триллеров — штучный, рукотворный шедевр, который, как самый отлаженный и красивый в мире двигатель возбуждал и покорял унисонным движением собственных шестеренок.

Скорсезе, тоже великий технарь, уловил суть движения (монтаж Тельмы Скунмейкер — как всегда страстный и мощный), но забыл про все остальное. Это криминальное суетливое кино про погрязший — прямо и фигурально — в грязи. Но у «Отступников» как будто нет стержня, нет и глубинной красоты «Рокировки». Это просто нормально сделанный, слегка запутанный триллер с хорошими артистами, каждый из который (кроме разве что Уолберга) на своем месте. Есть шутки про религию, секс и все остальное. Есть наркотики, роковые женщины и даже двойные предательство. Но это все выглядит набором приемов, собранием идей, а не цельной картиной.

Скорсезе — великий. Но в «Отступниках» нет гениальности первоисточника, как не может быть в реплике «Бугатти» оригинального двигателя — максимум от какой-нибудь «Ауди». Но спасибо, что наградили.

https://youtu.be/iQpb1LoeVUc

#Оскар1664