Год «Оскара» — «Чикаго» (2003)

Чикаго, 1920-е годы. Миловидная девушка Рокси Харт, увидев выступление в одном из ночных клубов обольстительной Вэлмы Келли, сама решает стать звездой варьете. Для этого она начинает встречаться с продавцом мебели Фредом Кейсли, у которого, по его словам, «есть связи». Но в один из вечеров Кейсли бросает главную героиню, попутно раскрывая карты: никаких знакомых в шоу-бизнесе у него нет, он лгал только, чтобы переспать с ней. Уязвленная Рокси достает из комода пистолет и выпускает в бывшего любовника несколько пуль. И вскоре оказывается за решеткой: ей грозит смертная казнь.

Корни «Чикаго» Роба Маршалла лежат в 1970-х. Именно тогда этот мюзикл дебютировал на Бродвее под руководством легендарного хореографа, а затем и театрального, а также кинорежиссера Боба Фосси. Я не эксперт в хореографии и мюзикле, но, как пишут знающие люди, «Чикаго» — это одна из самых характерных работ уже зрелого Фосси, в которой легко угадывается его почерк. Кстати, он должен был сам снимать киноверсию мюзикла, но в 1970-е он был занят «Ленни» и «Всем этим Джазом», потом снял фильм «Звезда 80-х», а потом скоропостижно скончался. Но зная уровень Фосси, можно сейчас с уверенностью сказать, что его киноверсия «Чикаго» могла стать хрестоматийным киномюзиклом в эпоху, когда мюзиклы, в общем, умерли.

Стала ли таковой версия Роба Маршалла? Конечно, нет. С другой стороны, именно с «Чикаго» и «Мулен Ружа» База Лурманна в Голливуде снова просыпается интерес не просто к киномюзиклам, а вообще к музыкальным фильмам. Возможно, если бы не выдающиеся кассовые сборы картины («Чикаго» — самый успешный фильм в истории студии Miramax), а также оскаровский триумф, то было бы меньше «Богемских рапсодий», «Ла-Ла Лендов» и «Через вселенную», но это мы уже никогда не проверим.

Не знаю, как у кого, но у меня «Чикаго» ассоциируется в первую очередь не с подъемом классического для американского кино жанра и даже не с Бобом Фосси, а с бумом отечественных театральных мюзиклов примерно рубежа веков. А озвучка фильма с Филиппом Киркоровым не просто стирает границы между многолетней историей и наследием американского мюзикла и русскими адаптациями, но и прокладывает рельсы дальше — в сторону уже даже музыкальных телевизионных огоньков, которые так популярны у нас и сегодня.

При этом, среди всех, скажем так, невыдающихся мюзиклов, «Чикаго» — наверное, самый прилипчивый. Конечно, из-за суперхитовых песен, которые многие знают даже без знакомства с фильмом/театральной постановкой. Самая важная — конечно, All That Jazz, еще один смысловой мостик к Фосси, который снимет в конце 1970-х фильм (великий) под таким названием, где опишет примерно свою жизнь времен съемок «Ленни» и работы над классическим «Чикаго». Эта незримая связь даже фильма Маршалла с карьерой великого хореографа делает его чуть важнее и глубже, если вы понимаете контекст и творчество Фосси.

В остальном — это очень нарядный, пышно поверхностный, кто-то скажет — даже феминистский, мюзикл, придуманный и снятый, простите, очень крепкими профессионалами. Но ему, конечно, не хватает магии Фосси, по атмосфере фильм ближе к дорогому телевидению, чем к выдающемуся кино. И тут просто надо правильно настроить зрительскую оптику: если сразу подготовиться к шоу-кабаре, а не к фильму, то от «Чикаго» вполне себе можно получить большую долю удовольствия.

https://youtu.be/9EpaMmF9WVU

#Оскар1664