Год «Оскара» — «Игры разума» (2002)

США, послевоенные годы. Окончивший к этому времени уже Политехнический институт Карнеги, юный гений математики Джон Нэш приезжает поступать в Принстон. Многие коллеги на курсе ему завидуют, но карьера Нэша буксует — он никак не может выбрать тему для своих научных работ, постоянно отвлекаясь на мелочи. Впрочем, это продолжается недолго — уже в 21-летнем возрасте он публикует диссертацию о теории игр, которая спустя несколько десятилетий принесет Нэшу Нобелевскую премию. Помимо профессиональных успехов, вроде как налаживается и личная жизнь математика — он влюбляется в собственную студентку Алисию Лард, которой будет суждено сыграть в его жизни определяющую роль.

«Игры разума» Рона Ховарда — это победа симпатичной посредственности на «Оскаре». Ховард, по моему мнению — очень средний и совершенно не самобытный режиссер, который в лучшем случае не мешает сносному сценарию раскрыться на экране. История с «Играми разума» — это как раз такой пример.

История математика Джона Нэша — это уникальная человеческая жизнь и карьера, в которой гений науки не только мечтал оставить что-то после себя в мире, но и героически, на протяжении нескольких десятилетий, боролся с шизофренией. В реальности Нэш слышал только голоса, в кино же, для убедительности образов для зрителя, Ховард и сценарист Акива Голдсман решили добавить и визуальные галлюцинации.

«Игры разума» — это такой базовый голливудский байопик, сыгранный и снятый с прицелом на самую широкую аудиторию. На главных ролях — сплошь звезды: только что получивший «Оскара» за «Гладиатора» Рассел Кроу, искрящаяся после «Реквием по мечте» Дженнифер Коннелли, как всегда уместный в фильмах с щепоткой заговоров Эд Харрис, восходящая британская звезда Пол Беттани, вишенка на торте — чуть демонический психиатр в исполнении Кристофера Пламмера.

Сюжет — всем понятный рассказ о гении, приправленный некоторым важным историческим контекстом. Чтобы зритель с одной стороны не заскучал, с другой — узнал для себя что-то новое. При этом Ховард и Голдсман слишком сильно не погружаются ни в математику, ни в кипящую борьбу американских спецслужб с русскими, ни в психиатрию. Все важные моменты в фильме даны как будто по касательной — это и отчетливый пример определенной авторской трусости, и попытка сыграть наверняка. Не усложнять там, где этого делать не надо.

За камерой — великий Роджер Дикинс, который добавляет в фильм благородные янтарные фильтры, делая картинку более бархатной и олдскульной.

В Голливуде, конечно, нет никаких формул успеха, но есть фильмы, в которых прослеживаются какие-то важные продюсерские паттерны, благодаря которым кинематографисты пытаются развернуть свое произведение в ту или иную сторону. Для меня «Игры разума» — это как раз попытка «сыграть в «Оскар». Кино не слишком острое, но при этом не поверхностное, говорящее о важных вещах, но при этом лишь обозначающее проблему. Такие фильмы всегда были коньком Голливуда.

Очень жаль, что из такой истории Ховард и Ко сделали не страшную историю борьбы человека с самим собой, не историю великого преодоления, когда ум побеждает разум, а довольно обезжиренную биографическую драму с хорошими артистами. Впрочем, в нулевых на «Оскаре» будут побеждать и менее классные фильмы.

https://youtu.be/9wZM7CQY130

#Оскар1664