Год «Оскара» — «Танцующий с волками» (1991)

США, 1860-е. Лейтенант американской союзной армии Джон Данбар, получив сильное ранение в ногу в одном из сражений, без надежды на срочную медицинскую помощь, решается на верную смерть. Он прыгает (как позволяет нога) на лошадь и мчит на всех порах в сторону окопавшихся неподалеку конфедератов, в надежде получить смертельное ранение и закончить муки. Но Данбара спасает какое-то божественное провидение: враги промахиваются, его подвиг вдохновляет коллег, и они сминают южан в затянувшемся бою. А Данбар получает заветную помощь от личного доктора одного из генералов и спасает ногу.

Вылечившись, Данбар отправляется на западный фронтир. Его перекидывают в отдаленный Форт Седжвик где-то в Колорадо. Там уже несколько месяцев небольшой отряд военных отбивается от индейцев и надеется на подкрепление и провизию. Данбар как назло приезжает в форт спустя всего несколько часов после дезертирства отчаявшихся военных. И начинает там жить, вести дневник и пытаться приручить местных волков. А совсем скоро он ближе знакомится и с коренным народом Америки.

Режиссерский диптих «Танцующий с волками» — «Водный мир» (Костнер в титрах не указан, но он был полноправным постановщиком фильма вместе с Кевином Рейнольдсом) — показательная и стремительная история взлета и падения любого голливудского постановщика. Быстрее разрушил свою репутацию в истории разве что Майкл Чимино, поставивший после успешного «Охотника на оленей» сразу мегаломанские «Врата рая», которые провалились в прокате. Костнера, впрочем, спас профессиональный профиль — и 30 лет назад, и сейчас он, в первую очередь, актер, а не режиссер, поэтому ему не составило труда еще парочку раз попробовать себя в режиссуре на рубеже веков, а затем отложить эту затею на целых 20 лет. Сегодня Костнер снимает новый фильм, но сейчас не об этом.

К «Танцующему с волками» Костнер подошел с идеалистическими взглядами режиссера-дебютанта, который посмотрел много фильмов, примерно чувствует жанр и фактуру, но которому заметно не хватает опыта для такой большой картины. Монументальный фильм, который вторит многим голливудским эпикам (в режиссерской версии он идет почти 4 часа) своим размахом и любовью к открытым пространствам, очень редко разбивается на любопытные эпизоды. Стиль Костнера тут — нарисовать противостояние новой Америки с коренным народом страны максимально широкими и понятными для зрителя мазками.

Великая Полин Кейл в своей рецензии писала, что в «Танцующем с волками» нет ни одной по-настоящему продуманной сцены. Я добавлю — и всего одна, снятая с размахом, которого ожидаешь от такого фильма.

Также она писала, что Костнер как неопытный режиссер не пытается обстоятельно вникнуть ни внутрь конфликта индейцев с захватчиками, ни понять характер народа сиу. Он просто делает из одних ничтожеств (кроме главного героя), из других — почти инопланетных сверхлюдей, которые оказываются просто лучше и благороднее всех вокруг. Все остальные конфликты — личные, природные, военные — Костнер в картине показывает и иногда решает со взором и увлеченностью подростка. Но, возможно, именно эта простота и идеализм «Танцующего с волками» и сделали фильм коммерческим хитом, и сразили киноакадемиков. Пока другие корчат из себя интеллектуалов, Костнеру удалось рассказать большую и сложную историю пусть прямолинейно и бесхитростно, но зато доходчиво.

«Танцующий с волками» по форме и важности — уже давно голливудская классика. Это фильм, который сильно облагородил индейцев в глазах американских зрителей, а также рассказал важную историю о внутренней человеческой свободе и противостоянии природы и людей. Ну а под музыку Джона Барри, которая тут, как и в «Из Африке», теплым ветром проносится по кадру, лаская слух, можно посмотреть даже российский футбол. И он тоже будет прекрасен.

https://youtu.be/uc8NMbrW7mI

#Оскар1664