Год «Оскара» — «Шофер мисс Дэйзи» (1990)

Южный штат Джорджия, конец 1940-х. Еврейская зажиточная провинциальная матрона в возрасте Дэйзи Вертан, отправляясь на машине в город, через несколько секунд после начала движения оказывается в кювете у соседнего участка. После происшествия её сын, важный городской чиновник, нанимает в прислугу возрастного темнокожего водителя Хока. Пожилой женщине это не очень нравится, но потихоньку она свыкается с новым дружелюбным работником. Более того, спустя годы Дейзи и Хок станут лучшими друзьями.

«Шофер мисс Дэйзи» фигурирует почти во всех топах худших фильмов, которые выигрывали главный «Оскар». Фильм Брюса Бересфорда никогда в них, впрочем, не побеждает, но идет сразу после вечных фаворитов подобных списков — «Величайшего шоу мира», «Симаррона», «Влюбленного Шекспира» и других картин.

Настолько ли лирическая картина о дружбе на фоне расистской Америки плоха и заслуживает ли она места в таких топах? Посмотрев в рамках нашего оскаровского марафона уже почти шесть десятков картин-победителей, я скажу, что скорее да.

Основная проблема фильма в том, что сюжетные обрывки, из которых он состоит, в итоге ими и остаются, и не собираются в цельную картину. История отношений между Дейзи и Хоком — предсказуемая, но очень богатая для интерпретаций сюжетная отправная точка. С одной стороны, Юг послевоенных США — очень сложная, нетерпимая к расовым вопросам территория. Мы это знаем по сотням документальных и игровых американских фильмов, по учебникам истории. Но в «Шофере мисс Дэйзи» эти важные темы и противоречия внутри них сводятся в итоге к разрозненным мелочам — к ворчанию главной героини и паре споров с сыном, стычке с полицейскими на шоссе и к появлению Мартина Лютера Кинга за кадром в финале картины. Последнее, кстати, приводит к изящной и, возможно, случайной сюжетной метафоре. Именно когда главная героиня полностью проникается к Хоку, а также меняет свои взгляды на расовые проблемы, её организм, привыкший к другому распорядку, как будто начинает намекать ей на новую жизнь.

«Шофер мисс Дэйзи», кстати, несмотря на миролюбивый и внятный посыл и антирасистскую риторику очень ругали некоторые издания 30 лет назад. Как раз за то, что за сюжетной ширмой скрывается вполне себе невыносимая и нетерпимая пьеса, смотреть на отдельных участников которой просто противно. Сегодня, конечно, роли двух главных героев бы сильно переписали — Хок, скорее всего, стал бы умнее и менее сговорчив, а Дэйзи — потеряла бы в сварливости. Плюс нужно было бы больше поработать над химией, которая в оригинальном фильме появляется лишь в отдельных сценах.

Если рассматривать «Шофер мисс Дэйзи» как фильм о дружбе людей, находящихся по разные стороны социальных баррикад, то тут тоже все не очень складно. Траектория отношений Дэйзи и Хока понятна примерно с первой их совместной сцены — она будет смягчаться и теплеть по направлению к финалу, он — мудреть и беспрестанно пытаться найти общий язык с начальницей, при этом (что важно) не отклоняясь от собственных убеждений и характера. В фильме мы понимаем куда все движется, но скорее благодаря своему киноманскому опыту, а не заслугам местных кинематографистов. Дружба Дэйзи и Хока тут — это тоже набор (порой — слабых и невразумительных) скетчей, которые со скрипом складываются в фильм.

Откровенно говоря, смысла сейчас в «Шофере мисс Дэйзи», кроме историческо-синефильского, почти нет. Вышедшая несколько лет назад (тоже не идеальная) «Зеленая книга» проговаривает и разбирает тот же сюжет и темы куда более ярко, мило и убедительно. С другой стороны, не выйди фильм Брюса Бересфорда когда-то, может и картина Фаррелли была бы совсем другой. Но это мы, конечно, уже никогда не проверим.

https://youtu.be/TQ3wXC5jqKE

#Оскар1664