Год «Оскара» — «Последний император» (1988)

Китай, начало 20 века. После Синьхайской революции Великая империя Цин перестает существовать, и государство превращается в Китайскую республику. Несмотря на отречение властвующей семьи от престола, Пу И — недавно провозглашенный император страны, сохраняет свой титул. Правда, единственной привилегией юного монарха остается лишь возможность жить со свитой в «Запретном городе» — резиденции императоров Китая в Пекине. Там маленький Пу И взрослеет, обучается языкам и другим наукам, общается с прислугой и мечтает если и не о полноправной власти в стране, то хотя бы о возможности оказаться за пределами «Запретного города», который для него превратился не столько в родной дом, сколько в тюрьму.

Надо сразу признаться: я никогда до этого марафона не видел «Последнего императора» Бернардо Бертолуччи целиком, тем более в монументальной режиссерской версии, которая длится больше трех с половиной часов. На исторический эпик итальянского режиссера я неизменно натыкался в эфире кабельных каналов, видел кусочки, но повторюсь — никогда целиком. Приятно закрыть и этот пробел.

«Последний император» Бертолуччи — со многих сторон удивительное кино. Созданный в эпоху, когда продюсеры могли без помощи студий найти внушительный бюджет для съемок исторического фильма, а власти Китая не просто не запрещали или не порицали западное кино про себя, а наоборот неистово поддерживали. «Последнего императора» Бертолуччи снимал при содействии китайского правительства в том числе и в «Запретном городе», и стал первым режиссером в истории, кому удалось получить на это разрешение.

При этом в фильме Бертолуччи снимаются азиатские актеры из разных стран, в том числе и Японии, от которой Китай в ХХ веке заметно пострадал. Да еще и при фокусе на биографии Пу И, современному Китаю тоже в фильме сильно достается на орехи. Бертолуччи показывает постимперскую страну как смесь серой тюрьмы и полигона для общественных митингов, на которых идет борьба за власть. В общем, сегодня такое кино представить себе практически невозможно. А в конце 1980-х «Последний император» не просто появился на свет, но и стал одним из главных фильмов эпохи, завоевав в том числе 9 «Оскаров».

Бертолуччи — пожалуй, мой любимый итальянский режиссер второй половины прошлого века. Во многом потому что в нем сочетаются лучшие качества коллег — игривость Феллини, аристократизм Висконти, хулиганство Пазолини. В «Последнем императоре», одной из сложнейших его картин, это прекрасно сочетается, пусть здесь и не так много острых углов, чем, например, в «Двадцатом веке».

Бертолуччи последовательно разворачивает перед зрителем сложнейший портрет одного из самых неоднозначных правителей ХХ века. Рисует он его как будто в разной технике, поэтому отношение к Пу И меняется во время всего фильма. Сначала кажется, что это очередной маленький самодур, беззаботный наследник династии, которому все дозволено. Затем — что это птичка в золотой клетке, из которой ему никогда не выбраться при новых порядках. Но к финалу Бертолуччи выводит куда более страшную и однозначную характеристику: Пу И — не просто зажатый в тисках истории политик, а инфантильный пассивный и совершенно никчемный символ уходящего прошлого, которому нет места в будущем.

«Последний император», как любили писать раньше, очень важное и показательное кино. Это комплексный портрет страны, обступающих или раздирающих её изнутри конфликтов, эпохи и даже соседей. Но как и любое большое произведение, «Последний император» универсален — думаю, жители многих стран, когда-либо страдающих от монархии, найдут в этой картине много знакомого, противного или наоборот близкого и любимого. Для меня это не лучший фильм Бертолуччи, но безусловный пример, как надо снимать огромное, всестороннее, монументальное кино о человеке и окружающем его мире.

https://youtu.be/lEk77FYlxAc

#Оскар1664