Год «Оскара» — «Огненные колесницы» (1982)

Великобритания, рубеж 1910-1920 годов. Местные власти готовятся к Олимпийским играм в Париже в 1924 году, где главное внимание будет уделено, конечно, легкой атлетике. Две главные звезды страны в этом виде спорта — британский еврей Гарольд Абрахамс из Кембриджского университета, а также миссионер из Шотландии Эрик Лидделл. В очном забеге на одном из стартов при подготовке к Олимпиаде Лиддел побеждает, но вскоре Абрахамс начинает заниматься с профессиональным тренером Сэмом Муссабини, который обещает подтянуть скорость и технику бегуна перед главным стартом в Париже.

«Огненные колеcницы» — аккуратная спортивная драма 1981 года, как многие знают, вошла в историю, в первую очередь, саундтреком Вангелиса, за который он получил заслуженного «Оскара». Композитор использовал в своей работе прогрессивные на тот момент синтезаторы, которые вместе с воздушными клавишными, с одной стороны, сформировали особое звучание фильма, с другой — сделали знаменитым самого Вангелиса. Протяжные электронные дребезжания, похожие на звуки пролетающего самолета, станут фирменной фишкой композитора в 1980-х, и мы их еще услышим, например, в великом саундтреке к «Бегущему по лезвию». Ну а заглавная тема из «Огненных колесниц» не только станет мировым хитом, но и негласным саундтреком всех Олимпиад. Её будут включать и на мировых спортивных соревнованиях часто по поводу и без.

А что же за пределами музыки? «Огненные колесницы» — это фильм не только о спорте или об эпохе. Но больше — о противостоянии врожденного таланта и человеческого трудолюбия. Эрик Лидделл, который готовит себя к длительной миссионерской деятельности в Китае, — воплощение первого. Его скорость и манера бега как будто пронизана божественным дыханием. Весь фильм он не только побеждает, но и часто критикуется с разных сторон — за неправильную манеру бега, распределение сил по дистанции и много чего еще. Но это оказывается совершенно неважно, потому что он, что бы не делали его противники, продолжает побеждать снова и снова, отдаваясь полностью на дистанции. Внутри него сидит что-то, чему не подвластны человеческие законы и паттерны.

Напротив, Абрахамс — это пример тоже талантливого спортсмена, но которому для достижения своего пика требуется усердная работа. И именно у него в фильме появляется тренер, который может вывести его на новый уровень. Лидделлу же никакой тренер не нужен.

Мне кажется, что этот конфликт объяснимого и неведомого, трудолюбия и таланта — самое интересное в «Огненных колесницах», помимо музыки, которая, кстати, прекрасно его дополняет. Знаменитая открывающая сцена с бегущими атлетами под заглавную тему фильма прекрасна до сих пор — она очень точно задает настроение всей картине.

Все остальное в «Огненных колесницах», от антисемитской повестки до остальной прорисовки эпохи, сделано менее интересно. Для спортивной драмы про противостояние спортсменов здесь слишком мало электричества и олимпийской фактуры. Про время, когда происходят события фильма, мы тоже узнаем отрывочно — британские лорды хотят побед, начальство Кембриджа — устаревшие деды, в мире витает расизм и так далее. Все темы картина задевает по касательной, не останавливаясь нигде подробно. Даже дружба и любовь, самые понятные токи любой драмы, тут тоже — лишь небольшие части панорамы, которые теряются на общем фоне.

Если «Обыкновенных людей» я советовал всем, то «Огненные колесницы», думаю, будут интересны лишь преданным фанатам британского кино, аккуратных обтекаемых исторических драм и истории легкой атлетики. Но музыка Вангелиса, конечно, вау.

https://youtu.be/odtqtlhsv4E

#Оскар1664