Год «Оскара» — «Пролетая над гнездом кукушки» (1976)

США, 1963 год. Преступника Патрика Макмерфи, который вроде как изнасиловал 15-летнюю девушку, переводят из орегонской тюрьмы в местную психиатрическую больницу. Там врачи хотят поставить ему диагноз, насколько он вообще вменяем и опасен для общества. В отделении Макмерфи знакомится со всеми пациентами и быстро становится их негласным лидером. Он учит их играть в баскетбол, постоянно обыгрывает в карты на деньги и сигареты, а однажды даже угоняет лодку, чтобы порыбачить с новыми друзьями. Несмотря на то, что Макмерфи не показывает признаков сумасшествия, его бунтарский характер все больше не нравится начальству психбольницы, особенно главной сестре Рэтчед, с которой у главного героя не складываются отношения с первого дня.

Про великую картину Милоша Формана, участницу так называемой оскаровской «Большой пятерки» (ленты, которые выиграли статуэтки в пяти главных номинациях — фильм, режиссер, сценарий, актер, актриса), есть два параллельных мнения. Первое — от поклонников оригинального романа Кена Кизи, которые считают, что чешский режиссер недостаточно точно (или вообще — вольно) экранизировал произведение 1965 года. Действительно, Форман вычистил из истории все наркотические подробности, включая трипы главного героя, изменил точку зрения на рассказанную историю (с первого лица на третье), почистил некоторые сюжетные линии (например, Вождя) и развернул сюжет в свою сторону.

Книга Кизи была написана в 1960-е в США в эпоху сексуальной революции, хиппи и проникновения галлюциногенных наркотиков в общественную жизнь. И Кизи предсказуемо рассказал историю Макмерфи — и это был сюжет про поиск, в первую очередь, собственной внутренней свободы. Которую, конечно, в большей или меньшей степени — все зависит от человека, давали наркотики.

Форман же, хоть и был прогрессивным художником, в 1960-е все еще жил в Чехословакии, одной из главных стран «Восточного блока». У него на глазах разворачивались совсем другие события, главное из которых, конечно — вторжение советских войск в его страну в 1968 году. И он находит в книге Кизи, которую, кстати, сначала не хотел экранизировать, совсем другой подтекст. Если у писателя Макмерфи искал свободу внутри, то у Формана он ищет её снаружи. А внутри он как раз полон ей через край.

Второе — что экранизацию «Пролетая над гнездом кукушки» надо оценивать только как отдельное произведение и никак иначе.

И несмотря на все споры, какая точка зрения важнее, точнее и ближе, именно на их стыке родился великий фильм. Потому что, как бы не драпировал Форман слова Кизи, их все равно немало в картине. Ближе к финалу, когда Макмерфи оказывается в шаге от свободы, а один из друзей его сдает, мы понимаем, что мысли Кизи и Формана как будто сплетаются воедино. «Пролетая над гнездом кукушки» — это фильм и о свободе, как бесконечном человеческом мотиваторе что-то искать внутри или снаружи себя, к чему-то стремиться, не останавливаться на достигнутом. Но и о свободе, как о большой фикции, болезни, вирусе, которой все заражены, но на самом деле она идет рука об руку с тотальным контролем. И иначе быть не может — потому что только в такой позиции независимость и надзор раскрывают друг друга на сто процентов.

Величие «Пролетая над гнездом кукушки» еще и в том, что эта картина, которая будет актуальна в любые времена. Форман в ней говорит не просто о важном, но о вечном. И спустя 45 лет после выхода, глядя на то, что происходит в мире сегодня, сложно этого не заметить.

https://youtu.be/OXrcDonY-B8

#Оскар1664