Год «Оскара» — «Крестный отец 2» (1975)

Конец 1950-х. После событий, описанных в первом «Крестном отце», прошло больше десяти лет. Майкл, ставший главой семьи Корлеоне, перевез жену и детей из Нью-Йорка в Неваду, где сосредоточен основной бизнес.

После большого праздника, который устраивают в поместье Корлеоне по случаю первого причастия Энтони, сына Майкла и Кейт, на главу семьи совершается покушение. Киллеров вскоре находят неподалеку мертвыми, а Майкл решает во что бы то ни стало найти заказчиков. Он уверен: без предателя внутри семьи провернуть такое невозможно.

Пока Майкл ищет убийц, Коппола в складках основной истории прячет вторую — про молодого Вито Корлеоне, который в начале ХХ века приплывает на корабле с другими эмигрантами из Европы в США. В Нью Йорке, в районе «Маленькая Италия», он потихоньку выстраивает свою жизнь: сначала вполне законную, устроившись в овощной магазинчик, затем криминальную — становясь районным авторитетом после убийства одного местного дона.

Постулат «сиквел всегда хуже первой части» за всю историю кино подвергался сомнению, если прикинуть, не такое большое количество раз. Один из самых важных подобных споров: первая или вторая часть «Крестного отца» лучше? Мнения у всех разные, но одно утверждать можно точно — обе картины составляют, возможно, лучший диптих в голливудской истории. Как не раз говорил Коппола в интервью, по сути это не два фильма, а один, просто поделенный на две части.

Первый «Крестный отец», если оставить за скобками очевидную тему семьи, был больше про темную сторону капитализма, прогнившие государственные порядки и отравленное американское мышление. Второй же фильм посвящен Майклу и его превращению в демона, одурманенного властью и вседозволенностью. Коппола прекрасно показывает, в том числе микшируя основную историю с молодостью Вито, насколько новый главный Корлеоне на самом деле не похож на своего отца. Для того семья была одновременно главной планетарной материей, предметом любви и гордости, но и бункером, где можно спрятаться. Майкл же, чем дальше, тем больше, прячась за важные семейные принципы, обнажает важное: семья — это он один.

В финале картины есть как будто чуть инородная, но на самом деле очень важная сцена, когда еще все живые дети Вито собираются за одним столом, ожидая отца в его день рождения. В ней Майкл объявляет, что записался в армейские добровольцы и отправится на Вторую мировую. Таким образом, на это намекалось еще в начале первой картины, он как будто хочет изменить свою траекторию жизни, отпрыгнуть от криминальной судьбы остальной семьи. Но никто за столом не догадывается, что именно Майкл станет причиной смерти почти всех участников сцены. Он, в погоне за властью и спокойствием в итоге переступит через все, что построит его отец в США.

Перемены — вообще важнейший мотив всех «Крестных отцов», но во втором фильме он ощущается сильнее всего. Власть и положение Майкла не случайны, он — пример нового главы семьи, который может сохранить бизнес и даже приумножить богатство «семьи» в Америке новых порядков. И его непомерная жестокость даже по отношению к ближайшим людям — это часть его гниющего все больше с каждым днем характера. Он принял эти правила игры, и что-то изменить уже не в силах. Его точка невозврата была пройдена еще в первой картине — в той самой грандиозной финальной сцене.

Два «Крестных отца» — это безусловное величие. Спустя много лет в синефильских и критических кругах модно задвигать их за «Разговор» и «Апокалипсис сегодня» в топе лучших фильмов Копполы, но это все не имеет никакого значения. Гангстерские эпосы от ФФК — грандиозные, монументальные картины, которые изменили ландшафт голливудского и мирового кино навсегда.

https://youtu.be/OA1ij0alE0w

#Оскар1664