Год «Оскара» — «Крестный отец» (1973)

США, середина 1940-х. В семье дона Корлеоне, крестного отца итальянской мафии в Нью-Йорке, праздник: выходит замуж его младшая дочь Конни. На веселье съезжается вся семья, включая ветерана Второй мировой Майкла Корлеоне — он берет с собой на свадьбу американскую невесту. За столом Майкл прямо намекает возлюбленной, что его семья занимается преступным бизнесом, но клянется, что не собирается идти по стопам отца и братьев.

Но у судьбы на Майкла оказываются совсем другие планы. Вскоре на дона Корлеоне совершается неудачное покушение, и пока тот восстанавливает здоровье, семейным бизнесом начинает управлять старший брат Майкла Санни. Но его вспыльчивый характер приводит к трагическим событиям. Становится понятно, что семье нужен более взвешенный и спокойный человек во главе. И лучшей кандидатурой для этой роли среди всех детей дона видится именно Майкл.

«Крестный отец» Фрэнсиса Форда Копполы — один из столпов не только американского, но и вообще мирового кино. Картина уже давно рассмотрена под микроскопом киноведами, растащена на цитаты коллегами-кинематографистами и захвалена зрителями и прессой выше всякой меры. И как часто это бывает со столь монументальными и важными произведениями искусства, «Крестный отец» сейчас превратился немного в общее место. Картину, про которую все знают, которая всегда высвечивается в списках лучших фильмов всех времен, уже много лет утопает в славе и похвалах, и поэтому как будто не нуждается уже в острой любви и внимании со стороны зрителей. Известно, что несколько десятилетий назад именно «Крестный отец» выиграл в странном, но очень характерном опросе — о фильмах, про которые врут, что их смотрели.

В своем марафоне, посвященном Копполе (найти можно по хэштегу #Коппола1664), я тоже трусливо обошел стороной главные фильмы мэтра, включая «Крестного отца», сказав, что, мол, про них все и так сказано, чего тут добавить. Возможно, это и так, но лишний раз проговорить какие-то важные вещи про шедевры любого режиссера не менее полезно, чем открывать новые имена. Придется исправляться.

Пересматривая сейчас «Крестного отца», я заметил, что у фильма великая первая сцена, но еще круче — финальная, в которой Коппола правильным ракурсом камеры и географией дома расставляет семейные приоритеты в клане Корлеоне. Здесь совершенно фантастические характеры, в основном — статичные, на фоне которых развивается единственный подвижный в этом смысле герой — Майкл. Он становится все более черствым, решительным и консервативным от эпизода к эпизоду.

Коппола фантастически расставляет в фильме акценты жестокости. Как и во всем кино Нового Голливуда, здесь предельно натуральные сцены убийств, с обилием бутафорской крови и честными ракурсами, при этом самые страшные режиссер как будто специально скрывает от зрителя — это и домашние склоки между Конни и её мужем, и, например, убийство Сальваторе. Именно в этих маленьких эпизодах «Крестный отец» пробивает последнюю зрительскую защиту.

И, конечно, никогда не лишнее — напомнить, что «Крестный отец» это великий фильм не столько о мафии, хотя и о ней тоже, сколько о семье и её ценностях. Коппола, также потомок итальянских эмигрантов, знает о них не понаслышке — и поэтому очень четко и твердой рукой (разумеется, вместе с Марио Пьюзо) подчеркивает судьбы персонажей. Все, кто идет против семьи или не ставит её во главу угла, получат по заслугам, а главные «семьянины» — окажутся на коне.

«Крестный отец» — великий гангстерский шедевр, невероятное кино, которое хочется засматривать до дыр, обсуждать, восхищаться, плакать от горести и радости. Если вы вдруг его не смотрели, постоянно откладывая просмотр на потом, то сейчас лучше всего наконец закрыть гештальт. Поверьте, ваша зрительская жизнь станет намного лучше.

https://youtu.be/sY1S34973zA

#Оскар1664